2019年王兴伟油画价格记录

  • 发布时间:2019-02-09 03:08:59,加入时间:2018年08月11日(距今2408天)
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  《1985年6月至10月》的诞生契机源自国际华人建筑大师贝聿铭的邀请。赵无极与贝聿铭同样出身民国时期大家族,父亲俱为大银行家。1952年,两人于巴黎皮耶勒布画廊(GaleriePierreLoeb)一见如故,自此展开长达60多年的珍贵友谊。贝聿铭的建筑事业不断发展,多次邀请赵无极为旗下项目创作壁画。1980年,贝聿铭接获新加坡莱佛士城的重要工程,随着计划渐告完工,贝氏邀请赵无极亲临视察,并希望他在主楼大堂的巨大墙壁上创作壁画,与另外两位西方大师凯利(EllsworthKelly)及诺兰(KennethNolan)的杰作一同展出,构建新加坡当时重要的一个现当代公共艺术收藏。

  香港苏富比2011年春季拍卖会上有一幅画的成交价格让人们震惊了,预估价是40万~60万港币,而实际成交价则是458万港币,足足是预估价的10倍。这幅油画是王兴伟在1995年画的《八九后的标准表情》。此后,王兴伟的名字开始频繁出现在各大媒体,人们对数字的敏感和偏好远比他们自己以为的要更多。虽然这之前早就在学术界和收藏界被看好,但王兴伟似乎并没有就此大火特火,他依然每隔几年就迁往另一个陌生城市,全然不同的生活氛围让他依旧画着那些有点调皮又破坏力十足的画,“对我来说,遵守与破坏之间的差别并不大,只要真实就行。绘画不是为了某个高高在上的目的服务,而是要跟此时此刻的自身相关。”

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王兴伟油画的近日成交记录

  展览由UCCA馆长田霏宇策划,他在一年左右的时间里与艺术家密切沟通,终决定将74件作品分成三大类:背面图、侧面图和正面图。在每个单元之下还有更小的作品群,从中可以看到在数月到数年不等的时间段内,某个具体的主题是如何变化发展的或某个具体对象如何反复出现的。

  王兴伟油画拍卖,据了解,从1966年到2006年,艺术家赵无极在整整四十年间创作了20幅三联巨作,其中三幅被博物馆收藏,七幅由赵无极基金会保管,十幅流传于私人收藏。而巨幅三联屏从西方传统来看,自文艺复兴以来即与宗教绘画密切相关,以陈述圣经故事或圣人行迹,富有庄严、神圣的含义。而《1985年6月至10月》每联的宽度并不相等,中联(280x400cm)较左右两联(各280x300cm)宽,这一别具匠心之安排,明显呼应文艺复兴以来宗教题材的三联屏比例。

近几年王兴伟油画同类藏品成交记录:

藏品名称:王兴伟2003年作足球场

估价50.00到70.00万---成交价:HKD93.75万---成交日期:2014年10月6日

藏品名称:王兴伟2003年作小桥

估价80.00到100.00万---成交价:RMB149.50万---成交日期:2013年12月3日

藏品名称:王兴伟2006年作小海军

估价200.00到260.00万---成交价:RMB276.00万---成交日期:2014年12月2日

藏品名称:王兴伟2005年作无题(池塘里的海军)

估价130.00到200.00万---成交价:RMB153.40万---成交日期:2015年6月2日

藏品名称:王兴伟2001年作装作冷静的马格利特侦探

估价20.00到30.00万---成交价:HKD64.40万---成交日期:2011年4月3日

藏品名称:王兴伟1999年作觉醒的道德

估价260.00到360.00万---成交价:RMB483.00万---成交日期:2017年12月16日

藏品名称:王兴伟1996年作可怜的老汉密尔顿

估价300.00到400.00万---成交价:RMB345.00万---成交日期:2012年12月2日

藏品名称:王兴伟2004年作雪中驴

估价35.00到60.00万---成交价:RMB62.50万---成交日期:2014年4月26日

藏品名称:王兴伟2006年作移动沙发

估价75.00到100.00万---成交价:HKD150.00万---成交日期:2015年4月5日

藏品名称:王兴伟2003年作花海(共四件)

估价30.00到50.00万---成交价:HKD104.00万---成交日期:2011年10月2日

今年王兴伟油画的市场好不好

  在纵向与历代大师比较而自惭形秽的同时,又缺少自信的心态与当代世界油画家横向比较。其实,即使在曾经宣扬架上绘画已经死亡的世界艺术中心-美国,随着艺术传统审美的回归,绘画从上世纪初开始近百年的疯狂几近死亡的表现,又在无声无息中慢慢地复活,特别是纯唯美样式的具象写实油画,由于收藏家们重新重视,开始成为艺术市场上的新宠。这点可以从商业画廊市场转型运作中实实在在的感受到。而消失很久的写实风格的教育又开始在公立和私立艺术院校中盛行。其实这也是艺术螺旋式发展的规律所决定的,毕竟,艺术不等同于科学,本身不存在进步与落后之争。我这里特别不认同国内油画界普遍存在这样一种观点:油画是分纯艺术和商业两类。甚至将这种分类进化为“雅”和“俗”的高度。于是许多画家纠结其中,更多的时间和精力花费在身份的认证上,以至跟从艺术上的时髦风格,而不是踏踏实实的将自己的工作做到。其实,这不过是不画画的人们强行搞出来的一个很中国味道的伪命题。绘画如同其他任何艺术一样,从它一开始就紧密地与市场相联系。在国外的画家们好像不太关心自己到底应该归于哪一类。每个画家只是按照自己的风格,兴趣,画出能够尽量为市场所接受的作品。包括被认为“画家”的凡高。现实中,不同风格的作品,只要认真地画出自己的味道,总是有不同群体的受众,因此我普遍感到他们拥有艺术家应有的自信和轻松心态。至于收藏家是大公司机构及人物,还是一般普罗众生都不是一个上纲上线的雅俗“艺术之争”。

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