辛亥革命推翻清王朝、建设中华民国后，为皇室专烧制的御窑厂停办，天下瓷业举行改良，建设了不少瓷业公司，此时为了维持中国瓷业在国内外市场的需要，民国初期涌现了大量仿古瓷。上至六朝青瓷，下至唐、五代、宋的名窑名品以及明清御窑典型器险些无不仿制，而且惟妙惟肖。时至今日，大量的民国仿品仍然混迹人世，甚至不少也流往外洋。因此，民国时期的仿品也是值得深入研究的问题。其中粉彩瓷器也是其时生产的主流。
中国陶瓷史上，尚未把民国瓷器纳入其中，市面上出书的陶瓷书籍图录，也少少有把民国瓷器作为一个专类来记叙的。这内里的缘故原由：一是由于“民国”这个看法不太好掌握；二是文物界及珍藏界对民国瓷器的重视远远不及他们对其它时期瓷器作品所体现出来的那种追求的水平。
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此件灯笼瓶形制，口、颈部饰蕉叶纹，肩部饰如意云头纹，近圈足处及圈足饰蕉叶纹和回纹。胎质较白，釉层较薄。远山近水，近水处有桥梁芭蕉处，一群童子拾阶而下，追逐游戏。过了此桥梁，到达彼桥梁，另一群童子犹如都法宝玩邪术，葫芦瓶打开升起一团浓烟，泛起三小我私人物和一匹马，颇为有趣。此瓶构图紧凑有序，童子门神志各异，清晰自然。此瓶胎质较白，体轻，亦在口、颈、肩和圈足处加饰如意云头纹、蕉叶纹等。瓶身画面中，两位儒雅的高士在一棵柳树下商谈，两人手指均指前方，他们后面一个红色衫的儿童显得异常的欢心，原来一位马夫正牵着一匹强壮的白马前来。以后瓶构图来看，一连的画面由柳树和寿山石做一个脱离，可谓亦分亦连。柳树的树叶全用嫩绿色，有浓淡之分；芭蕉树叶的折断清晰自然，不做作；花朵及其它一些树叶，打底的玻璃白和彩色的融合过渡自然柔和，可以看到是两种颜色的互渗综合。
近几年民国粉彩雪景图瓶同类藏品成交记录：
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此瓶为灯笼瓶形，胎质白中略灰，釉层肥润。口沿至肩以下，全留白。山石着色深青，运用山水绘画中的皴点画法，条理清晰，极富立体感。以后两件民国稍晚期的作品看，此时的胎体较早期稍松些，施釉肥厚，胎釉均白。此时的瓷器绘画创作与文人画的团结更为细密，泛起作者或者定烧者的姓名、雅号等，这是清末文人纸绢画题款的尺度样式。图案上彩仍以玻璃白为底，在花朵树叶的上彩徐徐体现出玻璃白和彩色的分层，无融合过渡的痕迹，可以看到是两层颜色的堆砌。雪景中玻璃白和黑墨色的融合却很显着，显得白色不纯净，甚至有玷污变脏的感受。
民国粉彩雪景图瓶市场行情，民国时斋堂款的粉彩瓷器古玩珍藏许多，绘画也很细腻，可与雍正粉彩媲美。民国初期主要的堂名款如下：“颐寿堂”。此款器物有折枝桃花小碗、人物纹灯笼式尊、花卉提梁壶等，它们造型秀美，色彩淡雅，每件瓷画宛如一幅工笔画。与雍正粉彩相比，桃花使用的粉红公过于浓艳，绿色花叶加入粉质，整个画面立体感差。“静远堂制”。此款为北洋军阀徐世昌专用品。有种种粉彩花鸟纹瓶、黄花碧桃碗、花卉式杯、梅花式提梁壶等，均摹仿雍正粉彩细腻的艺术威风凛凛威风凛凛。
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