近日，记者在“三养堂”艺术会所看到了“鸽子”珍藏的王步的青花《芦雁图》瓷板，此板高25厘米，宽39厘米，以工笔画的技法绘两只大雁，笔力雄健浑朴；以写意的笔法绘芦苇丛，浓淡错落，不见笔痕，栩栩如生。雁的灵动与芦叶的朦胧完善无缺，全图意境淡泊、清静。
一种画上去会流动也会顿住的色料，使作品色泽鲜润发光，画面格外生动而自然流通。此外，他的青花斗彩、青花堆花等装饰技巧也同样引人注目。王步于一八九八年出生于景德镇。其父名秀春，为清朝同治、光绪间优异青花画手。在父亲的薰陶下，从小喜欢绘事，但至父亲逝世，只得随寡母返回丰城长湖老家并上私塾三年。一九零七年，王时年九岁，在亲友的资助下只身来到景德镇拜青花艺人许友生为师，从许学徒五年。至一九一二年徒满出师对所在工厂倒闭，王只得靠画鸟食罐为生。鸟食罐虽为蕞尔小物，但王亲爱艺术、刻意求精，很得主顾欣赏，不久，陶瓷名家吴霭生便发现了他的艺术才气，于一九一九年聘王入瓷业美术社担任仿古瓷的制作，旦夕摹仿明、清官窑名品，为日后创新打下了坚实的基础。一九二六年吴霭生病逝，王始挣脱仿古瓷的制作，接纳水墨画的若干技法绘制青花，制作出大方、清新的
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王晚年十分考究青料与瓷釉的色泽，他所使用的青料多由自己配制，一样平常来说，青中微带蓝黑，给人以庄重、浑朴、清静之感。他的青花瓷忌用纯百釉，而常用一种白里泛青灼烁度较弱的釉子，他以为这种釉比纯白釉和古代的重石灰釉蕴藉，与青花团结有温厚的效果而无轻薄之感。除此之外，他选用与青花相斗的釉下彩料时，也不用铬绿、锰红，而喜欢选用釉里红与龙泉青釉及淡紫金釉。由于使用这些质料绘制，他的作品经常获得浑朴的艺术效果。
王步瓷板画价格及图片，王的青花极为注重装饰与器型的统一关系，如一九六五年赴日展青花釉红扁方瓶，以牵牛花为装饰题材，纹饰随器型旋转而转变。所画鲇鱼、双鸭大盘，均随器型用半刀泥刻成水波纹，纵然青花形象突出又与微微下凹的盘面极为一致，独具匠心。国画上的渲染在青花上叫作“分水”，用青料在泥坯上分水与宣纸上泼墨作画差异，纸上作画连忙可收效果，而青花“分水”其时只是黑压压的一片，只有在烧成之后才气见到效果。王步的大片分水(面积大的一尺余)，从浓到淡一气呵成，料分五色，完善无缺，除“分水”之外，以线为骨，生平好用铁线描与折芦描，用笔圆润苍劲，其线条有如惊蛇走龙，疾驰于淋漓苍润的云水之中(分水)。
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1949年新中国建设，随着国内政局的稳固，瓷业也重新获得国家的关注而恢复生长，对于知天命的王步来说，艺术上泛起了很大的转变，他的青花创作也进入成熟期，此时创作了不少的精品。王步的绘画题材十分普遍，人物、山水、花鸟均善于，而青花瓷的创作有别于釉上彩的创作，作者直接用青花钴蓝绘瓷土素坯上，未烧制之前的钴蓝发色并非青色，而是灰色或灰玄色，只有经由上釉高温烧制之后，所泛起出来的色泽才是我们所看到的艳丽的青花发色，而在土坯上作画又有别于纸上绘画，土坯的吸水性和宣纸的吸水性完全差异。而绘画我们都知道，墨分五色，通过颜色的深浅，所泛起出来的画面给人观之有立体感，条理明确。而在青花中的墨分五色是相当难的，由于特殊的质料和特殊的技法，一样平常人很难在短时间内熟练掌握，而且要经由一千多度高温的磨练，以是一件瓷器的乐成也非易事。康熙时期的青花墨分五色，山水花卉很是有特色，而王步的青花绘画，正是积累了几十年的绘画功底，所绘青花，条理明确，发色艳丽，与康熙朝时期青花的墨分五色相比有过之而无不及。
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