米芾爱砚之深，将砚比做自己的头，抱着所爱之砚曾共眠数日。他爱砚不仅仅是为了赏砚，而是一直地加以研究，他对种种砚台的产地、色泽、细润、工艺都作了叙述，著有《砚史》一书。米芾一生很是喜欢把玩异石砚台，有时到了痴迷之态。他曾在江苏涟水做官，涟水靠近安徽灵壁，其地盛产一种敲击起来有金属声音的石头，人称“磬石”。米芾网络了许多这样的石头，在自己的书房中流连把玩，终日韬光养晦，将公务通通抛到了脑后。杨视察使到涟水检查仕宦政绩，闻说此事，登门前来品评教育。米芾见了他竟笑而不答，并从左袖取出一块嵌空玲珑的石头，翻来转去给杨视察使看，视察使神色铁青。米芾见状又取出一块石头，只见此石叠峰层峦，比上一块更为奇巧，杨照旧不为所动。米芾后拿出一块天雕神镂的奇石，一边自语：“这样的石头怎能不爱？”杨视察使眼睛一亮，突然夺过石头说：“不光你爱，我也爱得很。”说完，转身登上车走了，让米芾追悔莫及。
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作为国家一级文物珍藏在南京博物院的《高凤翰砚史》摹刻石版，是我省出书史上绚烂光耀的一页。它，就是清朝道光、咸丰年间宿迁人王相主持摹刻的。《高凤翰砚史》是清朝雍正、乾隆年间金石字画家高凤翰制砚谱录。高凤翰（1683到1749年），又名南阜，山东胶州（今胶州市）人，曾在江苏泰州做过官，与扬州画家郑板桥等来往甚密，被后世称为“扬州八怪”之一或与之并列。他一生喜制砚。差异质地、形状的石块到他手里即能因势雕凿成具有极高艺术水平的砚台。他在砚台上镌刻自作、自书的诗文或图案，成为集诗文字画金石篆刻为一体的综合艺术品。他将砚图拓下，剪贴于册页之上，又在册页砚图的空处题跋，集百余幅册页合成一册，模拟司马迁《史记》分类要领，将此册命名为《砚史》。这是后人研究高凤翰这位艺术巨匠的极为珍贵的史料。
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已往，砚台在多数拍卖行都作为“杂项”之一加入拍卖，几多让一些爱砚的藏家心中不快。然而，自2007年春拍以来，杭州西泠印社一连承办了8场“历代名砚专场拍卖会”，其成交结果让藏砚家感应惊喜。2007年西泠印社春拍历代名砚专场，首场就跨越了“万事开头难”的阶段，拍卖117方砚，成交115方，成交率高达98.3%，总成交价1832万元，比预计高估价820万元横跨一倍多，其中单方砚价达16万元。
灵岩石砚台展销，据《梁溪漫志》纪录：米芾在安徽无为做官时，听说濡须河滨有一块奇形怪石，其时人们出于迷信，以为仙人之石，不敢妄加擅动，怕招来意外，而米芾却连忙派人将其搬进自己的寓所，摆好供桌，上好供品，向怪石下拜行礼，口中念念有词：“我想见到石丈已经二十年了，相知恨晚。”厥后，此事被传了出去，由于有失体面，被言官弹劾而而已官。但米芾一直把官阶看的并不很重，因此也不怎么感应忏悔，厥后就作了《拜石图》以为纪念。作此图的意思也许是为了向他人展示一种心田的不满。李东阳作《怀麓堂集》时说：“南州怪石不为奇，士有好奇心欲醉。一生两膝不着地，石业受之无愧色。”这里可以看出米芾对玩石的投入与对傲岸不屈的朴直个性。大有李白“安能摧眉折腰事显贵，使我不得开心颜”的情怀，并开创了玩石的先河。
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本公司纵观近几年来的珍藏市场，总体成交数据泛起出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨一直于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大珍藏家们的“任性”体现，为助推艺术品市场整体的繁荣生长，提供了主要的信心支持和资金源泉。
这一系列出手，在通俗人看来或许只能以“有钱任性”来明确了。但深入分析，对于珍藏家而言，艺术品珍藏自己也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激珍藏家加入的源动力。因此，面临转瞬即逝的精品资源和投资机缘，大珍藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。由于他们明确：这一次得不到，在不确定的未来泛起时，价格只能更高。珍藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是由于他们在两者之间一直转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与生长。
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