“当造型和色彩完善地团结了，油画的岑岭才真正到来！”徐芒耀道出了19世纪学院派绘画的巅峰本质。“这是印象派对西方绘画的孝顺，但从绘画自己的语言魅力来讲，印象派远远没有到达学院派绘画的高度。事到现在，法国本土艺术界对印象派的评价也是这样，这是我与法国学术界普遍交流，亲耳听到的！”19世纪西方学院派，降生了梅索尼埃、勒帕热、雷翁·邦纳、高蒙等一系列优异的大师。这在我们的美术史课本上险些没有提到。徐芒耀枚举了高蒙凭证圣经故事创作的巨幅代表作《该隐》。造型准确得无可挑剔，颜色险些完善。昔时这幅杰作一经问世，震惊了整个西方美术界。而在我们国内，却险些没人提起这件作品和这位曾经名噪一时的大画家。“我们并不否认印象派，也很是一定印象派的孝顺。可是，我照旧呼吁人们更多地关注19世纪法国学院派绘画，希望这些优异的作品被更多学习油画的后学看到，更好地生长中国油画的水平！”
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芒耀，中国今世油画家。1945年出生，上海人，祖籍浙江侗市崇福镇。1978年考入中国美术学院（原浙江美术学院）油画系研究生班（后届艺术类研究生），师从王德威、吴国亭与全山石教授。现任上海师范大学美术学院教授、院长至今。曾在法、美、英、比等国及港澳地域与国内举行小我私人画展和联展，部分作品被博物馆和珍藏家珍藏。徐芒耀，1945年9月生于上海。1980年，中国美术学院油画系研究生结业并留校执教于油画系，时代留学法国三年。1998到2008年，调离中国美术学院执教于上海师范大学美术学院，曾为中国美术学院油画系教授，现为上海师范大学美术学院信用院长。
徐芒耀油画图片大全，从1956年正式组建油画系至今，中央美术学院历经厘革和生长，作育了大量德艺兼备的油画艺术家。1959年，央美率先实验导师事情室制，建设早由吴作人、罗工柳、董希文为导师的三个事情室和王式廓向导的研究生部，成为中国油画教学的早基地。1985年，在“八五美术新潮”的大配景下，经其时油画系主任闻立鹏倡议，以现代艺术教育头脑为焦点的第四事情室设立。2016年，油画系再次顺应学科生长需要设立第五事情室，以抽象艺术为理念，对油画系学科架构作出新的增补。“事情室是在各专业系之下，依据差异的教学理念或艺术威风凛凛威风凛凛或质料工艺所设立的基本教学单元，实验牢靠西席的整体相互配合和有机衔接的专业教学，既在大偏向上保证了艺术多样性的存在，又在详细教学中保证了条理性和专注度。”中央美术学院造型学院院长、油画系主任马璐说，这其中，由董希文建设的油画系第三事情室，成为推动中国油画艺术生长并形成“油画艺术的中国学派”的焦点实力，堪称中国现代油画史上的典型事例。
近几年徐芒耀油画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：徐芒耀2003年作站着的女人体
估价30.00到50.00万---成交价:RMB58.00万---成交日期:2006年4月16日
藏品名称：徐芒耀2011年作母亲
估价290.00到320.00万---成交价:RMB356.50万---成交日期:2013年5月5日
藏品名称：徐芒耀2003年作站着的女人体
估价30.00到50.00万---成交价:RMB58.00万---成交日期:2006年4月16日
藏品名称：徐芒耀1994年作双女人体
估价180.00到240.00万---成交价:RMB297.00万---成交日期:2007年11月10日
藏品名称：徐芒耀2012年作夏日
估价咨询价---成交价:RMB1621.50万---成交日期:2013年6月17日
藏品名称：徐芒耀2014年作油画工作室系列之一
估价850.00到1000.00万---成交价:RMB1380.00万---成交日期:2017年12月16日
藏品名称：徐芒耀2003年作站着的女人体
估价80.00到120.00万---成交价:RMB92.00万---成交日期:2012年12月26日
藏品名称：徐芒耀2012年作巷子里的阿娟
估价120.00到180.00万---成交价:RMB166.75万---成交日期:2014年12月8日
藏品名称：徐芒耀2006年作坐着的女人体
估价48.00到60.00万---成交价:RMB92.00万---成交日期:2013年7月8日
藏品名称：徐芒耀1991年作雕塑工作室系列之二——开模
估价480.00到580.00万---成交价:RMB609.50万---成交日期:2012年5月20日
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但在展出时，与其他展出作品对比，徐芒耀发现了问题：首先是颜料。在人物画的创作中，棕色是画暗部的必备颜色。法国的颜料能够很是深，而且细腻滋润透明。而中国的颜料棕色偏粉，深不进去，浮在外貌；其次是油，就像炒菜，同样的蔬菜，用黄油和色拉油味道就是纷歧样。油画的油就是关键所在。在创作《我的梦》时，大部分人还不注重油的运用，直接使用松节油铺色，再用颜料直接画。使得颜色不够透亮，人物皮肤的质感出不来。而西方人在作画时，很是注重油的运用，内里有很关键的一种因素——树脂。就这一问题，徐芒耀谈到：“我们的油画泛起了两个问题，一个是‘粉’；一个是深颜色进不去，亮颜色出不来。《我的梦》展出以后，我的颜色沉在油层内里，区别就在这里。工欲善其事必先利其器。在作画时，对质料字斟句酌。画中国的题材，掌握西方油画的技法，才气够真正掌握油画的品质。”
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