傅山书法收购程序是什么样的

  • 发布时间:2022-09-25 22:50:07,加入时间:2017年09月15日(距今2578天)
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  傅山把鉴赏者带到了庄重肃穆的清静佛地,听他向我们娓娓悦耳地朗读佛家经典,同样使我们屏住气息,体会到心灵的震撼。观傅山行草勃勃有生气,而其小楷《金刚经》又云云法精韵雅,善书者时常或能恣肆,或能醇雅,二者兼得,是为不易。甲申国变后,傅山出家做了羽士,一方面是由于其亦喜欢于老庄,可逃避现实;另一方面亦由于满人之“剃发”。出家为僧未尝不行,但僧人需要剃度,仍然是“剃发”,这是傅山所不愿意的。但傅山虽为羽士,对释教之情绪却愈之浓郁。在以后四十年间,傅山结交僧人之广,读抄佛经之多,叙述佛理之精,都是同时代士人少有的。

  傅山1607年生于山西太原阳曲县,生涯于明末清初,在书法艺术上,他是晚明后一位狂草大师,更是中国书法从帖学走向碑学的开创者。讨论傅山书法,就绕不开他明朝遗民的身份。傅山年轻时勤学赵孟頫书法,明朝殒命之后,国恨的极重负荷让傅山在书法上也先追求转变,曾侍宋元二朝的赵孟頫书法被他指为“无骨”,在平定叛乱中为国牺牲的唐代书法家颜真卿的书法先被他推许有加并重复摹写。也正是在这一转变历程之中,傅山提出了自己书法上的“四宁四毋”看法——“宁丑毋媚、宁拙毋巧、宁支离毋轻滑、宁直率毋部署”。“丑拙”成为傅山晚期书法主要的威风凛凛威风凛凛和特征,也成为他以书寄情的主要依托。

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  傅山的书法基本在于模拟颜真卿,厥后得以创新和生长并总结出"宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,于直率毋部署"的履历。傅山本是一个忠实忠实的学问人,淡于名利,勤于念书。他的书法初学赵孟頫、董其昌,险些可以乱真。他的《上兰五龙洞场圃记》为崇祯十四年(1641年)作,与宋人风范毫无二致。宋代文人喜欢用生辟的字眼和典故,傅山也是云云。他学富五车,积学深挚,又颇具个性,加之书法界有了张瑞图、黄道周、王铎和倪元璐等诸名家的影响,傅山的书法更是具有一种奇异的怪味。虽然主要的照旧他的人生观和审雅观起了决议性作用。他对颜真卿的人品书品推许备至,简直是五体投地。他写大字喜用颜体,如《集古梅花诗》,就是写小楷也用颜体,如《》。邓散木《临池偶得》中说:"傅山的小楷精,极为古拙,然不多作,一样平常多以草书应人求索,但他的草书也没有一点尘庸俗,外表萧洒内在强硬,正象他的为人"。他的颜体写得很是好,撒播至今的颜体大字楹联和榜书多件,皆正经遒劲,刚健有力。

近几年傅山书法同类藏品拍卖记录:

藏品名称:傅山1654年作草书《开我慧者并太原三先生...

估价1800.00到2200.00万---成交价:RMB2518.50万---成交日期:2018年6月16日

藏品名称:傅山傅眉草书卷

估价90.00到120.00万---成交价:RMB99.00万---成交日期:1999年7月4日

藏品名称:傅山草书立轴

估价3.00到4.00万---成交价:RMB50.40万---成交日期:2010年12月20日

藏品名称:傅山1664年作临鲁公争坐位帖手卷

估价50.00到60.00万---成交价:RMB52.80万---成交日期:2006年4月23日

藏品名称:傅山草书七言诗镜心

估价90.00到160.00万---成交价:RMB123.20万---成交日期:2009年10月18日

藏品名称:傅山草书立轴

估价60.00到80.00万---成交价:HKD62.00万---成交日期:2012年5月28日

藏品名称:傅山草书杜甫诗句立轴

估价180.00到200.00万---成交价:RMB207.00万---成交日期:2013年12月3日

藏品名称:傅山草书唐诗轴立轴

估价280.00到350.00万---成交价:RMB356.50万---成交日期:2011年6月7日

藏品名称:傅山丁未(1667年)作江亭闲话图手卷

估价300.00到500.00万---成交价:RMB690.00万---成交日期:2011年5月21日

藏品名称:傅山草书“龙门”镜心

估价20.00到30.00万---成交价:RMB50.40万---成交日期:2008年12月10日

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  傅山自称漆园家学,继续施展道家异端理论大有针砭时风、力挽狂澜之用意。可谓振聋发聩之洪钟,与他同时代的文人学者相比,有很大差异。在他的诗文中没有丝毫替贤人立言,为统治者出谋献策的意思。他给自己起了个体号"观化翁"。既然清朝的统治已经牢靠,世风人心正在越变越坏,于是就希望迅速地坏下去,物极必反之后就会突变。他对战国诸子都有深入的研究,以为古代的学术文化能够激励炎黄子孙奋提倡来;他愿做可以攻玉的他山之石,并盼愿着民族的真正醒觉,从基础上铲除虐政。

  傅山书法好坏分辨,从这幅楹联楷书作品来看,他将颜字的那种厚重真诚之态,博大雄浑之势,揉进了他自己具有的结体严谨细密的特征之中。颜字结体宽博,笔画与笔画之间的空隔较大,然而傅山不是这样,他处置赏罚笔画间的距离恰恰相反,易宽疏为细密,只要与颜真卿的《自书告身帖》作一较量,便一目了然。在取势相同、变方为圆、力争篆籀气息等方面,他照旧严守师法的。不外仔细考察,他这十二个字的用笔,又吸收了不少东坡先生的笔意。苏轼的《罗池铭词》,写得“肉丰而骨劲,态浓而意淡,藏巧于拙,特为秀伟”。(明娄坚《学古绪言》)傅山的这幅楷联也是写得粗壮丰盛,岑寂刚健,起笔、行笔、收笔都无不具有《罗池铭词》的神采和丰润。这样,他的字虽然具有颜字的风神,但在结体上改宽博为细密;虽然具有苏字的丰润,但用笔不似苏公那样率意潇洒,就其整体而言,是斜中求正,拙中见巧,体现了生气郁勃的强硬风姿。这一点正体现了他的人品和个性。

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