而‘白龚’是一种格调明快，少少皴染、近平白描的画风，这一画风受董其昌的影响较大。”秦祖永在《桐荫论画》中称：“文字极淡逸，与习见者差异，知此老之画非一味浓重也。”龚贤曾以授徒为生，他的绘画头脑多有建树。从其《课徒画稿》中可以看出，他的绘画理论都是从自然造化熟悉而来，并把绘画提高到与天地造化一律的主要位置。龚贤的山水画对子女影响很大，尤其是龚贤的“积墨法”高成就，为中国山水画创作的生长增添了奇光异彩，现代黄宾虹、李可染都曾受其影响。龚贤的传世作品有《山河卧游图》、《千岩竞秀》、《千岩万壑》、《茂竹青泉图》、《中峰苍翠图》、《秋江鱼舍图》等。
他在山上购置数间衡宇，屋旁有半亩地可以种竹栽花，以是他将住所取名为“半亩园”。“半亩园”的所在很是好，可以登高远眺、纵览祖国山河，也可以亲近自然，放心绘画。龚贤曾请王翚画了《半亩园图》，并题了长跋来形貌“半亩园”的景致：“清凉山上有台，亦名清凉台。登台而观，大江横于前，钟阜横于后。左有莫愁，勾水如镜;右有狮岭，撮土若眉;余家即在此台之下。转身东北，引客视之，则柴门犬吠，似乎见之。”
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龚贤（1618到1689年）是清初的山水画家。又名岂贤，字半千、野遗，别号柴丈、半亩、半山、柴公、清凉山下人、钟山野老等。江苏昆山人，寓江苏金陵（今南京），筑半亩园于清凉山。龚贤10岁左右丧母，继母善画，龚贤受其熏陶，自幼即喜欢涂抹。以后，随父迁居南京。其时董其昌在南京任礼部尚书，由于父亲的关系，使得14岁的龚贤有时机向董其昌学画，再加上其时恽向、李流芳、邹之麟等画家都搜集于南京，使龚贤得与他们来往，艺术眼界大开。晚年隐居南京聚宝门外，筑半亩园，买画、课徒为生。
龚贤字画图片大全，东汉语言学家许慎，着有《说文解字》，他以“竟”为“境”，下界说说：“竟，乐曲尽为竟”。这是从时间看法（temporal）来下的界说，指一曲音乐竣事后，余韵绕梁、令人回味无限的时段。清代语言学家段玉裁，为许慎作注，着有《说文解字注》，其中对“竟”的注释为“土地之所止皆曰竟。毛传曰：疆，竟也”。段玉裁的注释是从空间看法（spatial）上举行的，在字面上指一个特定的领土，例如音乐的余韵所散播的规模。外貌看，许慎的时间看法和段玉裁的空间说法似有反面，但他们的内含却相一致，由于音乐留给我们听众的余韵，既是曲调在时间上的延续，也是在空间上的盘绕。用德国哲学家瓦尔特·本雅明（WalterBenjamin，1892到1940）的术语说，这个时间与空间的合成，就是一个时空气氛（aura），体现着独到的历史文化特征。作为我小我私人的看法，这个历史文化气氛即是审美看法“境”的存在基础，在此基础上，“境”具有主观与客观的双重性。例如，佛家说“境由心造”和“境生象外”，其“心”涉及主观的内在意象，而“象”则是客观的外在物象。龚贤的积墨笔法和明暗造型，关注的是山水画的自然之“象”，是画家对自然天下的视察；而他笔下图式对高远、深远与平远的逾越，关注的则是“心”中之“象”，表达了画家视察后的心境。因此，我以为“意境”与“境界”的区别，在于前者以“意”来强调“境”中之“心”的主观性，后者以“界”来强调“境”外之“象”的客观性。前者类似于禅悟，只可意会，不行言传，尔后者却是可以感知的。然而，只管有此种主客观的区别，这区别也仅是着重点差异而已，它们的基础基础仍然是“境”，这是这三个术语在美学看法和文化意义上的一致之处。
近几年龚贤字画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：龚贤行书梅花诗二首立轴
估价380.00到400.00万---成交价:RMB437.00万---成交日期:2012年6月4日
藏品名称：龚贤1672年作山水手卷
估价62.00到88.00万---成交价:RMB92.00万---成交日期:2011年6月9日
藏品名称：龚贤墨笔山水镜心
估价150.00到180.00万---成交价:RMB281.75万---成交日期:2018年6月16日
藏品名称：龚贤水乡秋晚立轴
估价50.00到80.00万---成交价:RMB55.20万---成交日期:2012年7月22日
藏品名称：龚贤松阴琴韵图立轴
估价150.00到180.00万---成交价:RMB172.50万---成交日期:2011年12月30日
藏品名称：龚贤松亭远山图镜心
估价130.00到150.00万---成交价:RMB168.00万---成交日期:2008年5月23日
藏品名称：龚贤满山新绿图镜心
估价40.00到60.00万---成交价:RMB57.20万---成交日期:2007年12月23日
藏品名称：龚贤山水立轴
估价150.00到180.00万---成交价:RMB184.80万---成交日期:2009年11月20日
藏品名称：龚贤溪山烟雨立轴
估价45.00到60.00万---成交价:RMB61.60万---成交日期:2009年4月1日
藏品名称：龚贤山水立轴
估价10.00到15.00万---成交价:RMB63.25万---成交日期:2012年12月16日
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龚贤为“金陵八家”之首，其画风在整其中国绘画史上可谓独树一帜，尤以浑朴岑寂的特点为人称道。在绘画威风凛凛威风凛凛上，龚贤虽深受米氏云山的影响，却着重于积墨法的生长，通过简朴笔法的积叠来体现树木、山石、云水，虽然不及他人笔法的转变富厚，却将江南山水既清灵又深邃深远的意境体现得淋漓尽致，这也是他逾越前人的过人之处。龚贤在用笔上追求遒劲，即柔而不弱，刚而不脆，在用笔方式上他强调中锋用笔，这和自元以来，山水侧锋用笔的民俗相反，说明龚贤在用笔要领上继续了宋人的传统。正是其中锋运笔的遒劲，作育了龚贤深挚蕴藉的艺术感官。
龚贤字画特点，“积墨法”源于宋人，集大成者应为米芾、米友仁父子，二人以用水墨淋漓画法体现江南烟雨迷蒙的景致的“米氏云山”而。在中国传统山水画领域中，它是文人山水画的主要门户之一。其主要特点是用湿笔没骨水墨写意的画法，来体现江南烟云幻化的景致。龚贤用墨主要的特点就是重皴染，不求勾抹。在他的山水画中，多是在皴笔中加入染的要素，先是落墨较浓，尔后用淡墨重复皴之，使遍较浓的墨淡化，接着又层层积墨染之。对于墨的运用，龚贤是求润而不求湿的，而他对“润”的体现，正是突出了江南山水的奇异美感，他对于“润”并非盲目地追求，他说：“皴法先干后湿，故外润而有骨，若先湿后干，则死墨矣”。简言之，龚贤山水画在于求润不求湿，既是对湿度的适度，关键在于皴染之时能见笔，润而有骨，皴擦有度，这就作育了龚贤山水“清”、“静”的本色，虽然画面层层积染，墨色丰满，却没有雍腻之感。
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