然而，随着中国各个方面国际化程度的提高，受国际抽象艺术氛围的影响，加之经过二十多年来众多抽象画画家不懈地推广努力，人们对抽象画的接受程度大大提高。众多新建的艺术场馆、高级酒店等公共设施里所布置的艺术品都是抽象艺术，反映了国际化的审美倾向，对中国人的审美带来极大的冲击。
1988年，丁乙创作的幅《十示》，画面被红、黄、蓝三原色分割成三条，从印刷行当挪用来的“十”则以黑色及其精准地分布在画布上，丁乙甚至使用了标尺、胶带和直线笔。这一时期，他每一件完成作品都如一个制图学家的工作：“我在1985和1986年左右的作品中已经出现交叉的符号，但画法不是理性的，而带有表现性和意象性，还是出于对现状和主流艺术的否定。到1988年的时候，我的思路理清了，十示系列作品一般来说从1988年开始出现大作品。我的幅十示作品用的是三原色红黄蓝，这对我来说是一种宣言，也就是从那时开始，我要从原点起步。我用鸭嘴笔和直尺，很精密地画，结构上没有任何可以产生联想的符号。”当时他的教授和同学在内的所有人看到作品之后，都感到非常震惊和不理解。“他们评价作品毫无情感，就像是花布设计，不能够接受，而我则为此窃喜。”丁乙笑着回忆，“我当时就知道自己成功了，我走在同伴的前面，走在时代的前端。”
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画面氛围和笔触的“口语化”让他感到了更多的自由和解放。他开始显示人为的笔触，并在材料上作了一系列实验。他表示，当时各种平面的材料都试过，瓦楞纸、印有苏格兰方格的布料，未上底胶的亚麻布等。极端的实验，是在涂满墨汁的纸上再用圆珠笔画十字，在墨黑的纸上可以看到油性的笔迹的反光。同时，从早期追求一种平面的效果，进入到一种有限透视的效果，到了眼下更是一种不受限定的透视效果。这些变化更多地引喻今天翻天覆地的都市化进程。与此相适应，他也从“口语化”时期一度拒绝色彩转到大量使用新型颜料产品，用其中的荧光、金属、闪光、夜光、珠光等颜料来作画。他说：“当这些颜料组合在一起时，会产生奇异的视觉效果，并直接介入当代的日常感觉。”其间他还尝试过材料实验，甚至用粉笔和直接在格子布上作画。
近几年丁乙油画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：丁乙1994年十示94-20
估价80.00到120.00万---成交价:HKD196.00万---成交日期:2014年5月25日
藏品名称：丁乙1996年作十示96-9
估价150.00到200.00万---成交价:RMB172.50万---成交日期:2014年11月20日
藏品名称：丁乙2000年作十示
估价65.00到100.00万---成交价:RMB219.00万---成交日期:2014年10月24日
藏品名称：丁乙1996年作十示96-38
估价60.00到80.00万---成交价:RMB109.76万---成交日期:2010年6月17日
藏品名称：丁乙1997年作十示
估价40.00到50.00万---成交价:RMB66.70万---成交日期:2013年5月10日
藏品名称：丁乙2010年作十示2010-10
估价150.00到250.00万---成交价:HKD212.40万---成交日期:2016年1月10日
藏品名称：丁乙十示1998-9
估价45.00到65.00万---成交价:RMB66.70万---成交日期:2010年12月10日
藏品名称：丁乙2014年作十示2014-2
估价180.00到260.00万---成交价:RMB216.00万---成交日期:2016年10月22日
藏品名称：丁乙1996年作十示96－3
估价40.00到60.00万---成交价:HKD87.50万---成交日期:2014年10月6日
藏品名称：丁乙2007年作十字的外观
估价50.00到60.00万---成交价:RMB58.24万---成交日期:2009年7月5日
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一到开幕式现场，你就会发现这个艺术展的不同。场地中央铺着浅红色的地毯，两边被栏杆隔开。地毯的两端一端连着舞台，而另一端是一块大屏幕，上面播放着艺术家们的采访视频。不少现场观众感慨，“这更像是明星走红地毯的节奏啊”。
丁乙油画估价，在“尤伦斯重要当代中国艺术收藏”专场拍卖中，经过4个多小时的激烈角逐，105件拍品全部成交，总成交额达4.27亿港元，大大超出之前的估价1.3亿港元。其中张晓刚的重要代表作《生生息息之爱》以7900万港元成交，刷新画家个人的世界拍卖纪录。此外，张培力的《X？No.3》以2306万港元成交、王广义作于1988年的《毛泽东：P2》以1914万港元成交、耿建翌的《灯光下的两个人》以1858万港元成交、丁乙的《十示之90-6》以1746万港元成交、余友涵的以1410万港元成交、刘炜的《不准吸烟系列》以1410万港元成交，并再次分别打破画家的本人世界拍卖纪录。
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本公司为中国艺术珍藏品喜欢者提供了一个集展览、交易、评估和销售的艺术品交易平台。
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