此卷成于董其昌六十一岁，时正闲居松江，潜心绘事，此作相比于他的纸本创作，或舟车旅途中的创作，更显得从容不苟，神清气爽。全卷书法以行书为之，洋洋洒洒，信手挥就，整体布局疏朗而有节奏，行距匀称，字无定式，大小错落有致，行笔流畅，笔法圆劲又不失生动活泼之意，是其集古法而大成之作。此卷与台北故宫博物院所藏董其昌《高都护骢马行诗卷》的落款与钤印比对一致，书风也非常吻合。董氏在画尾中题：“绢素织行可爱，又书旧作以终之。”
第四开(图四)绘的是一幅墨梅竹叶图。画面布局较满，留白极少，但繁而不乱。作者别出心裁，从画面中部靠近左侧的地方开始布景，绘一株苍劲老梅，树干撑破画面顶部。然后从顶部垂下一段梅枝，枝尖夸张地垂临画底。枝上梅花朵朵，傲霜斗雪，尽管没有五彩斑斓的色彩，但已是暗香浮动，有如元代画家王冕《墨梅》所吟哦的那样：“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。”梅之高风亮节的精神写照已是一览无余。梅干之下，一枝嫩竹从画面左侧斜斜伸出，枝节细而劲键，竹叶宽大饱满，形状似箭，与竹枝的纤细形成鲜明的反差。此图构图简练而丰满，几乎没留下多少空间，而临空垂下的梅枝，不知是否为别的梅树上的枝条，使人浮想联翩。梅树的干、枝、花都以淡墨勾勒，竹叶施以浓墨，墨色丰富，层次分明，一虚一实，浓淡对比十分强烈，令画面产生了浓郁的艺术效果。画左金笺上题有草书七绝一首：“远见松边雀款扉，到来衔住薜萝衣。鹤声未了琴声发，催得梅花冻欲飞。”初看其诗，有些语句似乎并不与画意相连，如松树和鸟雀，在画面上并未出现，倒是多了一竿新竹。松、竹、梅为“岁寒三友”，画面上有了竹、梅，作者让所缺的松树在诗句中出现，构成诗与画的水乳交融，可见作者独具的匠心，以及丰富的艺术想象力。
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细观此画，用绢极精，经纬细密坚韧，色如麦芽，有朱丝栏(红格)，这在董其昌传世的书画作品中非常难得的，董氏常见有纸本绘乌丝栏，而绢本少见。明清时期，专有印刷各种颜色笺格的作坊，以画殿试册子为业，通常直接著录为红格、黑格、蓝格、绿格等等。这种绘有乌丝栏(朱丝栏)的绢纸，在明代绘画材质中已属上品，价值不菲，常伴随着使用者的身份用于绘事，如文徵明、王宠、王铎、董其昌都喜用之，此点可用作于判定此卷的“辅助依据”。
陈继儒字画图片，陈继儒（1558到1639），明代文学家、书画家。字仲醇，号眉公、麋公。华亭（今上海松江）人。诸生，年二十九，隐居小昆山，后居东佘山，杜门著述，工诗善文，书法苏、米，兼能绘事，屡奉诏征用，皆以疾辞。擅墨梅、山水，画梅多册页小幅，自然随意，意态萧疏。论画倡导文人画，持南北宗论，重视画家的修养，赞同书画同源。有《梅花册》、《云山卷》等传世。著有《陈眉公全集》、《小窗幽记》、《吴葛将军墓碑》、《妮古录》。陈继儒学识广博，诗文、书法、绘画均所擅长，并喜爱戏曲、小说。所藏碑石、法帖、古画、、印章甚丰。在东佘山居内，树立的碑刻，有苏东坡《风雨竹碑》、米芾《甘露一品石碑》、黄山谷《此君轩碑》、朱熹《耕云钓月碑》等。得唐颜真卿《朱巨川告身》真迹卷，遂将住处命名《宝颜堂》。
近几年陈继儒字画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：陈继儒草书七言诗扇面
估价26.00到50.00万---成交价:RMB78.20万---成交日期:2013年12月3日
藏品名称：陈继儒策杖秋山立轴
估价50.00到80.00万---成交价:RMB63.25万---成交日期:2011年12月22日
藏品名称：陈继儒梅花书法（十六帧）册页
估价90.00到120.00万---成交价:RMB115.00万---成交日期:2017年6月15日
藏品名称：陈继儒梅花书法（十六帧）册页
估价90.00到120.00万---成交价:RMB115.00万---成交日期:2017年6月15日
藏品名称：陈继儒行书立轴
估价70.00到80.00万---成交价:RMB178.25万---成交日期:2015年6月28日
藏品名称：陈继儒梅花诗画帖册页（十二开）
估价80.00到120.00万---成交价:RMB149.50万---成交日期:2014年11月21日
藏品名称：陈继儒行书立轴
估价70.00到80.00万---成交价:RMB178.25万---成交日期:2015年6月28日
藏品名称：董其昌陈继儒等书画对题集册册页（十六开...
估价80.00到100.00万---成交价:RMB230.00万---成交日期:2011年11月17日
藏品名称：陈继儒草书七言诗立轴
估价30.00到40.00万---成交价:RMB56.00万---成交日期:2010年7月19日
藏品名称：陈继儒山川出云图手卷
估价150.00到180.00万---成交价:RMB172.50万---成交日期:2014年7月1日
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这点与同年所作《松萝晚翠图》有很多相似之处。树木的表现上亦有较强的造型能力，准确而生动地把握各种树木的形态特征表现出来，伸枝布叶，饶有情致。该图既有职业画家的行业气，又有文人画家的书卷气，显示出蓝瑛意欲调合南北宗画法所作的努力。落款书体不是其常用的书体，融章草、隶书于一身，字势开张，张力十足。此种书体可以参见上海博物馆藏《仿李唐山水图轴》，特别是“李”字的写法，如出一辙。此标的中，还包括一件金北楼的临本。连落款和所用书体都力求相似。裱边有松邻居士题跋，称此金北楼临本“笔端具有金刚杵，要自坚凝入浑茫”，可见对此金城临本的赞许。不论是蓝瑛本，还是金北楼的临本，都有多次出版，可称双璧。
陈继儒字画多少钱，这幅作品用墨枯润相间，浓淡得宜，恰切地表现了作者挥毫运腕时的心迹，也体现了明代行书对墨法的变革(以浓淡入书)。整幅墨法由浓而淡，显示的节奏如下:起首"澹竹"两字到"个"，"啼莺"到"声"，"对局"到"子"，"逢花"到"好"。墨痕浓淡的节奏和书写疾徐的节奏时而相合，时而分离，如"生"字与"君子"二字都是顿挫写出，但"生"字色淡，"君子"墨重。"逢花"与"君子"二字墨色同重，但"逢花"为酣墨，"君子"为稍枯之墨。由于上述原因，整幅字作便能在自然之中显得潇洒，脱俗之后富有才情，和诗意表达的闲情逸致相映成趣。《行书五言诗》扇面,台北故宫博物院藏,陈继儒书法学习宋代苏轼、米芾，用笔骏快，意趣雄浑是其特色。本幅端凝紧炼，笔画圆腴，体势颀长。释文:霜飙飒然来。山气澹而冶。参差枫叶林。高高复下下。中有茆茨人。闲缓频道者。新酒倾数瓢。菊花握盈把。非病亦非贫。一榻自潇洒。陈继儒。
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