吴昌硕是近现代为主要的字画家、篆刻家之一，在艺术上是传统与现代交会点上坐标式的代表人物，是承古开今的艺术大师。清道光二十四年（1844），吴昌硕出生在浙江省湖州安吉县，一生历经数朝，再入民国，卒于1927年。吴昌硕生涯的时代正是传统艺术走向近现代的关键转折时期，他的作品既有对传统的继续，又吸收了其时社会配景下特有的商业气息和时代精神，形成雅俗兼备的艺术风貌，同时又影响发动了其时一批字画界人士。他的艺术看法和实践深深植根于上海都市文化与精神的形成与营造中，可以说，是上海成就了吴昌硕，而吴昌硕亦从侧面成就了这座都市。找到泉源，再次出发，在上海打响文化品牌的新战争时，研究吴昌硕，可以资助我们寻找到怎样通过艺术塑造都市文化和精神的脉络，具有深刻的当下性意义。
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与其他文人画家相比，吴昌硕绘画的另一特点是经常描绘牡丹。在传统的文人画中，梅兰竹菊是主要的描绘工具，由于它们是文人们狷介气节的表征，而牡丹的象征寓意则是富贵，是世俗。但吴昌硕所画的牡丹，又与别人画的牡丹差异，它也具有文人画的特点。吴昌硕在金碧绚烂、色泽醒目的牡丹旁边，往往画上梅兰竹菊，或是画几块顽石，这就使整个画面，有了新的品味。《牡丹水仙图》的中央，是一块圆石，把图分成上下两部分。上部是色彩艳丽的牡丹，下部是色彩淡雅的兰花。这幅作品粗粗一看，以为是体现牡丹，赞美牡丹，可是，细读画作的题诗，就知道艺术家的良苦专心，在吴昌硕体现红牡丹的作品中，有两个对立的因素组成：一个因素是兰梅竹菊，它们代表雅；另一个因素是色彩艳丽的牡丹，它代表俗。因此，这就使吴昌硕的作品有了一个主要的特点，即雅俗共赏，这也使中国传统的文人画走出狷介孤高的文人艺术挟制，先为通俗公共所浏览和接受。
近几年吴昌硕书法同类藏品拍卖记录：
藏品名称：吴昌硕三千年结实之桃镜心
估价300.00到400.00万---成交价:RMB483.00万---成交日期:2015年11月15日
藏品名称：吴昌硕书法长卷（局部）
估价无底价---成交价:RMB1000.00万---成交日期:2010年5月23日
藏品名称：吴昌硕花卉
估价80.00到160.00万---成交价:HKD396.00万---成交日期:2016年11月11日
藏品名称：吴昌硕1910年作红梅立轴
估价320.00到420.00万---成交价:RMB690.00万---成交日期:2016年6月4日
藏品名称：吴昌硕1910年作天竺立轴
估价300.00到350.00万---成交价:RMB402.50万---成交日期:2013年12月4日
藏品名称：吴昌硕1919年作富贵神仙图镜心
估价260.00到320.00万---成交价:RMB403.20万---成交日期:2009年8月29日
藏品名称：吴昌硕壬辰（1892年）作花卉册册页（八...
估价180.00到280.00万---成交价:RMB632.50万---成交日期:2015年11月15日
藏品名称：吴昌硕1915年作大寿立轴
估价350.00到500.00万---成交价:RMB750.40万---成交日期:2011年1月6日
藏品名称：吴昌硕1920年作墨梅石鼓文七言联立轴
估价550.00到650.00万---成交价:RMB736.00万---成交日期:2011年12月3日
藏品名称：吴昌硕1917年作花卉六屏屏风
估价380.00到480.00万---成交价:RMB540.50万---成交日期:2013年12月2日
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吴昌硕是近现代为主要的字画家、篆刻家之一，在艺术上是传统与现代交汇点上坐标式的代表人物，是承古开今的艺术大师。清道光二十四年（1844），吴昌硕出生在浙江省湖州安吉县，一生历经道光、咸丰、同治、光绪、宣统数朝，再入民国，卒于1927年，终年八十四岁。吴昌硕一生名号颇多，初名俊、俊卿，中年后署名苍石、昌石、昌硕，别号有缶庐、苦铁、老缶、缶道人、石尊者、破荷亭长、五湖印丐等，七十岁后又署聋公、大聋等。
吴昌硕书法展销，《石鼓文》是中国现存早的一组刻石文字。大篆字体，刻于鼓形石头上的篆书文字。每鼓上有四言诗一首，记再秦君游猎的事迹，以是又名“猎碣”。原石现藏故宫博物院。《石鼓文》作为从金文向小篆生长的过渡字体，是研究先秦文字演变脉络的主要资料，同时也是学习篆书佳的范本。清代碑学郁勃，《石鼓文》被视为篆书的正宗，吴昌硕一生亲爱篆刻，篆书是篆刻的基础，篆刻与书法相互影响，在他的篆书创作中，石鼓文创作正是吴氏书法的英华所在。吴昌硕早年的篆书主要学习杨沂孙，同时受到吴大澂的影响。与吴大澂的来往，有时机接触到大量古代文物，坦荡了眼界，为日后书法篆刻的生长，起到了极大的资助。吴昌硕约莫从41岁（光绪甲申，1884年）先实践《石鼓文》书法，43岁时接触到了挚友潘钟瑞所赠的《石鼓文》拓本，还曾摹仿过阮元翻刻的《石鼓文》拓本，《石鼓文》成为他篆书主要临习的范本，“从兹描绘年复年，心摹手追力愈努”，数十年锲而不舍，将钟鼎、碑碣等的文字体势，团结行书的笔法和自身的用墨习惯，形成刚柔并济、金石气浓郁且誊写流通的誊写威风凛凛威风凛凛，具有强烈的韵律美感和苍劲朴茂的意趣，终在《石鼓文》书法上取得了很是高的艺术成就，成为其时研精《石鼓文》的主要代表。
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