汪晓棠作为民国新粉彩瓷艺的奠基人，其人物画继承了清代改琦、费丹旭的工笔人物画之精髓，人物造型一丝不苟，画面设色秀雅洁净。就这套仕女图四条屏而言，汪氏以柔美流畅的线条，将仕女妩媚俏丽、婀娜婉约的姿态表现得淋漓尽致，给人以跃然纸上之感。一般来说，民国早期的粉彩作品，多只画人物，少有衬景，常无题款，以印章代款。铁源先生《民国瓷器鉴定》一书中就指出:"汪氏英年早逝，作品传世较少，作品少见长题。"而这套仕女图四条屏板屏，不仅每屏均有应景诗作和题款，而且所用八方红彩印章个个不同(特别是"碧云轩主"印甚为少见，题款中也出现，应该是汪晓棠另一个别号)。从其背景丰富且描绘精细的风格来看，应属汪晓棠盛年时期精品。另外，这套四件保存的如此完好，且长达65厘米的尺寸，在民国瓷板画中很是少见，殊为可贵。
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新粉彩瓷器是民国瓷器中绚丽的一枝，在继承清代粉彩瓷器工艺的基础上，又创新意，其开山之祖汪晓棠、潘匋宇功不可没，之后开启了"珠山八友"时代的辉煌。汪晓棠，名棣，号龙山樵子，斋号"彤云山房"。清光绪十一年(1885年)出生于江西婺源，少时在杭州以绘纸绢团扇、折扇为生，后为避祸来到景德镇，步入绘制彩瓷的行当。因他具有极高的造型艺术天赋与书法修养，几年时间便名满瓷都，还当选为浮梁县陶瓷美术研究社副社长。只可惜汪晓棠39岁就英年早逝，作品传世量不多，因而真迹就显得更为可贵了。
瓷板画特征，传统瓷板画以传统的中国画如人物、山水、花鸟走兽甚至书法作为题材。而新锐艺术家们却突破传统，像李泉和熊亚辉等，都选择西藏风情作为创作源泉。在表现一些大场面时，瓷板画似乎比瓷瓶、瓷盘更有优势。比如西藏。“我已经14次进入西藏，期间，我用心去感悟西藏的大美，才逐渐形成我现在独特的艺术语言及表现形式。”
市场近几年瓷板画拍卖成交记录：
当代王锡良粉彩《雀屏中选》瓷板----成交价:RMB391.00万----成交日期:2011年6月7日
周昌新合鸣图厚彩瓷板----成交价:RMB230.00万----成交日期:2015年5月18日
2011年戴荣华古彩琴棋书画长条瓷板（一套...----成交价:RMB1150.00万----成交日期:2012年12月6日
1976年邓景渊（传）釉下五彩《飞驰在雪峰山...----成交价:RMB437.00万----成交日期:2015年12月6日
1944年王锡良粉彩“蟠桃献寿”中堂瓷板配书...----成交价:RMB253.00万----成交日期:2014年6月5日
钟莲生额济纳旗的黄昏·粉彩瓷板----成交价:RMB246.40万----成交日期:2013年7月6日
钟莲生瓷板大漠----成交价:RMB172.50万----成交日期:2012年12月6日
张志汤?粉彩山水人物大瓷板----成交价:RMB345.00万----成交日期:2011年12月7日
程门浅绛彩四季山水瓷板（四件）----成交价:RMB276.00万----成交日期:2011年11月15日
2013年作刘伟·瑞雪丰年粉彩雪景瓷板----成交价:RMB184.00万----成交日期:2013年12月4日
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李尚春，男，1970年出生于江西省南昌市，江西省高级工艺美术师，江西省高级技师（国家一级），中国工艺美术协会高级会员，景德镇陶瓷美术馆人物画副馆长，江西宝林书画博物馆副馆长，1993年毕业于江西师大工艺美术系，在学期间师承孙宪教授，他的作品多次在全国和江西省陶瓷艺术大赛获得金奖，代表作有粉彩瓷板《天界》、《吉祥母亲》、《守望》、《高原圣女》、《牧羊女》、《大地之子》等。
瓷板画拍卖，汪晓棠的这套粉彩仕女图四条屏瓷板画(如图)，每瓷屏长65.4厘米，宽16.6厘米，厚1.3厘米，是安徽省博物馆早年从阜阳地区征集入藏的。此作品以四条屏的形式表现，充分借鉴了中国传统书画艺术的元素，诗、书、画、印俱全，且精妙至极，可以说是代表着民国时期粉彩瓷板艺术的高成就。这套瓷板每条屏中分别绘两位仕女，屏以仕女对镜梳妆为主题内容，窗外以假山怪石、修竹梧桐作背景。右上有诗曰:"云鬟对镜梳，肯伴熏香坐。梧叶满秋声，晓妆寒欲堕。"紧接着书款:"抚桃花庵主大意，珠山客棣。"
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