这件墨彩盖碗（图1），通高7.8、口径9.9、足径4.8厘米。碗敞口，弧腹，圈足，附盖，盖顶设捉手。盖合时，盖沿扣合于碗口内的小台面上。碗及盖内外均施白釉，圈足内亦施满釉。碗与盖外壁皆以墨彩绘折枝花卉纹，枝繁叶茂，碗外壁为两朵硕大的菊花，盖外壁则绘四朵团状花卉，风格统一，又有变化。盖面一侧书：“琢玉英标不染尘”，钤朱文“半舫”印（图2）。碗外壁一侧书：“秋丛绕舍似陶家”，落款“半舫”，印文“半舫”。综观这件盖碗，胎质洁白细腻，胎体软薄，釉面极其匀净，造型极为规整，彩绘笔法精细，各方面皆近乎完美，具有雍正瓷器的风格特点。
墨彩是瓷器釉上彩品种之一，是以黑彩为主，兼用矾红、金彩等彩料，在瓷器上绘画，再经800℃左右的低温彩炉烘烧而成。墨彩始见于清代康熙时期，盛行于雍正、乾隆及光绪时期。彩料亦深亦浅，可浓可淡，是在五彩、珐琅彩瓷的影响下，创造出来的独具水墨画气息的彩瓷品种。
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归纳清三代瓷器受宠的原因，任明学认为，除康乾时期制瓷业达到登峰造极的地步外，比之高古、古玩板块瓷器，清代文化离现在更近，较容易获得人们的亲近感和认同感。其次是数量稀有。封建社会等级森严，作为至高无上的一国之君，他喜好的东西或是所用之物，都是百里挑一或是的，况且这些物品经历了改朝换代、战争和政治运动，流传至今相当不易，堪属凤毛麟角。
清康熙高仕图盘真虚分辨，中国书画几个专场中有若干个专题构成：如傅克上款专题，作品有黄永玉《千里之行》、宋文治《千里江陵一日还》、亚明《李白诗意》等；王玉磬收藏专题，作品有黄胄《赶驴图》、孙其峰《果蔬图》等，另有多个同一藏家收藏的精品精彩呈现。该专场中，李可染创作于1985年的《家住崇山茂林烟霞中》有一种浓烈的抒彩，在范宽式的饱满构图中给人以雄奇灵动之感。
市场近几年清康熙高仕图盘拍卖成交记录：
清康熙五彩镂空万字锦纹狮纽方熏----成交价:RMB128.80万----成交日期:2011年5月24日
清康熙五彩「桃花」花神杯----成交价:HKD135.00万----成交日期:2013年5月29日
清康熙五彩「五月石榴」花神杯----成交价:RMB230.00万----成交日期:2017年6月6日
清康熙五彩桃花题诗花神杯----成交价:RMB123.20万----成交日期:2010年12月6日
清康熙五彩荷塘秋禽图碗----成交价:RMB109.25万----成交日期:2017年1月11日
清雍正珊瑚红地五彩加珐琅彩九秋花卉碗----成交价:RMB358.40万----成交日期:2010年12月5日
清雍正官窑五彩过枝枸杞花卉蝴蝶纹盘----成交价:RMB103.50万----成交日期:2013年5月10日
清康熙五彩荷塘花鸟大缸----成交价:RMB218.50万----成交日期:2012年6月5日
清康熙五彩鱼藻纹盘（一对）----成交价:HKD626.00万----成交日期:2011年6月1日
清康熙五彩菊花花神杯----成交价:RMB276.00万----成交日期:2014年6月4日
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在纹饰上，釉下彩中青花釉里红的制作达到极盛阶段，青花和釉里红在同一种环境中烧成，两种色泽都十分鲜艳。在瓷器烧造方面，雍正曾多次亲下诏书，对瓷器制作中的细节提出具体要求，比如，瓷器上的纹饰要怎么画，画多大。一个有趣的例子是，由于他不喜欢黑釉配菊花，认为不吉祥，索性要求不许这种纹样烧制到瓷器上。
清康熙高仕图盘好坏分辨，中国书画（三、四）中既有近现代名家的精心之作，亦有当代书画界领军人物的精妙佳构。齐白石的《长寿三千年》是一件难得的精品，著录于《天六书房中国名书画收藏图鉴》，画面右下角有齐白石钢印。徐悲鸿创作于1941年的《鹰》正腾空飞翔，伸展的翅膀与锋利的鹰爪显示了一种生命的张力和咄咄的气势。傅抱石的《观瀑图》作于1963年，作者时年六十，虽属晚年，却正处艺术创作的巅峰时期。傅抱石笔下的飞泉瀑布，如他酒酣兴起放笔一样，洒脱淋漓，具有强烈的感染力。观览者大有身心俱被荡涤的痛快。当代书画领域，也有不少佳构，如白雪石、何家英、史国良等。白雪石作品专题展现了“白派山水”的独特风貌，白雪石以漓江山水为表现对象，通过多年的艺术探索，形成了自己独特的艺术语言。
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