晚清民国年间，江西景德镇一带群集了不少创作瓷板画的艺人。1928年的一次无意时机，一位客商预订瓷板画，瓷板画艺人王琦、王大凡联络同好、汪野亭、何许人、程意亭、毕伯涛、刘雨岑，每人画一幅瓷板画，画完之后，许多人看了都很是惊讶和喜欢，请他们八人继续画。这样，他们厥后就建设一个瓷艺社，取“花好、月圆、人寿”之意，雅称“月圆会”，相约每月望日，月圆雅集珠山，以画会友，以会聚友，探讨画艺，称为“珠山八友”。“珠山八友”创作的壮盛时期为晚清、民国至前的数十年间，留下的作品不多，向来是陶瓷珍藏家求之不得的珍藏品。
瓷板画是指在平素瓷板上使用特殊的化工颜料手工绘画、上釉，再经高温烧制而成的一种平面陶瓷工艺品。瓷板画可装裱、或嵌入屏风中，作鉴赏用。瓷板画早可追溯到秦汉时期，而真正意义上的“瓷板画”则泛起在明代中期。从清中期先，瓷板画的生长走向了郁勃。瓷板画品种多样，有青花、青花釉里红、五彩、素三彩、斗彩、粉彩、墨彩、浅绛彩等，图案内容涉及面广，包罗人物、山水、花卉、虫鸟、鱼藻及祥瑞图案等，形制则有长方、圆形、椭圆、多方、多角、扇面等多种形制。
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吴江华瓷板画目前值多少钱
上世纪90年月，瓷板画的市场价格一再走高，是由于这种艺术品不仅需要绘制，还要两次入火烧制，加之是瓷的质地，易发生变形、窑裂，乐成率极低，以是精品很难堪。其次，以自己就具平整光洁美感的瓷板作为画作载体，能显出画幅色彩鲜明、亮丽、浓郁的审盛意境及奇异雅致的细腻感来，上面的构图、线条、色彩等都不会走样。再者，瓷板远比纸、绢等具有更稳固的物理和化学性能，不怕潮、霉，不易变质。一旦作品完成，色彩将耐久不褪、常年如新。
吴江华瓷板画特征，但厥后随着其他轻盈艺术品的泛起，瓷板画一度被萧条，“由于许多广东人不喜欢在家里墙上打洞”。据彩虹会的市场认真人先容，“厥后随着家居装饰手段的提高以及南方天气湿润带来的字画保管难题，近年来瓷板画又重新被市场所接受。”以彩虹会正在展出的景德镇名家作品展为例，有一套5尺6的呈屏瓷板画，标价12.8万元，被许多买家看中。在5月尾中国嘉德的拍卖会上，“珠山八友”瓷板画拍出高价让不少广东藏家心里直乐，由于他们都自称藏有“珠山八友”的瓷板画。但广东一些鉴定专家体现，民间珍藏的许多“珠山八友”瓷板画，着实都是真品，当中又以摹仿刘雨岑的居多。
市场近几年吴江华瓷板画拍卖成交记录：
徐仲南、田鹤仙竹、梅瓷板（四块）----成交价:RMB402.50万----成交日期:2012年12月6日
1942年（壬午年）、1945年（乙酉年成交价:RMB437.00万----成交日期:2014年10月20日
王琦风尘三侠、东山丝竹粉彩人物瓷板（两块）----成交价:RMB552.00万----成交日期:2012年5月15日
黄山玉屏峰粉彩瓷板----成交价:RMB437.00万----成交日期:2012年4月28日
张志汤?粉彩山水人物大瓷板----成交价:RMB345.00万----成交日期:2011年12月7日
婴戏图瓷板画四条屏----成交价:HKD1320.00万----成交日期:2018年5月24日
1976年邓景渊（传）釉下五彩《飞驰在雪峰山...----成交价:RMB437.00万----成交日期:2015年12月6日
民国何许人雪景瓷板（四块）----成交价:RMB713.00万----成交日期:2014年3月27日
1990年戴荣华粉彩四美图花鸟双面釉长条瓷板...----成交价:RMB667.00万----成交日期:2012年6月6日
粉彩钟馗瓷板（一套）----成交价:HKD198.00万----成交日期:2017年11月8日
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近年来瓷板画越来越受到藏友的重视，是缘于瓷板画兼具瓷器与绘画的双重价值，制瓷家同时也是绘画家。瓷板画是瓷也是画，它是陶瓷工艺挣脱纯工艺，融入文人绘画而形成的陶瓷新门类。瓷板画品种多样，有青花、青花釉里红、五彩、素三彩、斗彩、粉彩、墨彩、浅绛彩等，图案内容涉及面广，包罗人物、山水、花卉、虫鸟、鱼藻及祥瑞图案等，形制则有长方、圆形、椭圆、多方、多角、扇面等。瓷板画可装裱，或嵌入屏风中，作鉴赏之用。瓷板画与纸绢类画相比，质料物理和化学性能都很稳固，不怕湿润，不怕霉变，便于贮藏，从久远来看其增值空间就显得异常宽阔。分析人士体现，近年来瓷板画价格之以是一起走高，就是由于其自己从白瓷板烧制、画面创作到烧窑和颜料调制等，都要用手工来完成，其制作工艺很是重大，跟其它艺术作品不能相提并论。因瓷板画画家数目少，乐成作品数目稀缺，加上瓷板画作品艺术价值、文化价值较高，这些共有的特点推升了瓷板画的珍藏价值。
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深圳太合艺术品有限公司纵观近几年来的珍藏市场，总体成交数据泛起出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨一直于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大珍藏家们的“任性”体现，为助推艺术品市场整体的繁荣生长，提供了主要的信心支持和资金源泉。 这一系列出手，在通俗人看来或许只能以“有钱任性”来明确了。但深入分析，对于珍藏家而言，艺术品珍藏自己也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激珍藏家加入的源动力。因此，面临转瞬即逝的精品资源和投资机缘，大珍藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。由于他们明确：这一次得不到，在不确定的未来泛起时，价格只能更高。珍藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是由于他们在两者之间一直转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与生长。
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