康熙早期青花胎体厚重，釉面肥润泛起青白色，有缩釉和小棕眼，器物口部往往刷一层酱釉，底足处置赏罚不是很细腻，有粘砂、不平滑征象，器物底足内常见放射状的痕，许多大盘的底足泛起台阶的形状，俗称“二层台”。中期青花胎体皎洁坚硬，很少有杂质，胎体薄厚适中，注重修胎，釉面有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉面略松散，偶有小开片，尚有一种亮白釉。底足露胎处平滑详尽，多呈泥鳅背状，少见炎石红，瓷器的质量显着提高，胎釉团结细密，器内外壁及底足釉色基本一致。晚期青花呈青白釉，亮青釉居多，胎体比中期要轻，底足普遍平切，切削整齐。 图中这件清康熙青花博古纹香炉，口径22.6厘米，高11.5厘米。撇口，扁圆腹，下承三矮足，造型稳重大方，施釉匀净滋润，青花发色淡雅清新，腹部饰有鼎彝博古纹图，有序铺排，主次明确，是清代景德镇民窑瓷器中的一件精品。
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由于工匠制度的刷新，使宽大手工业匠人在一定水平上减轻或挣脱了匠籍的约束及封建的人身依附关系，极大的调动了他们的生产起劲性，促进了陶瓷生产的生长。清代前期的景德镇御窑厂的机构设置较明代时有所缩小。这并非由于御器厂处于萎缩的状态，而是由于它吸收了明代的建厂履历，作废了一些多余的机构。如明代御器厂内设的狱房，到清代时便被破除。清代御器厂对工匠人身控制的放松，使工匠得以在相对宽松的情形下举行生产，在一定水平上刺激了工匠的生产起劲性。不仅御器厂自己的生产规模进一步扩大，生产分工也更为细密，而且因在宫廷内设立造办处，使御用瓷器的运作渠道进一步通畅，更因高细腻的瓷器在宫廷内有专门的制作法式，如画工、设小窑烧制等，使宫廷的瓷器消耗进入的阶段。而中国古代瓷器就其工艺所到达的深度和广度来说，应以清代前期为岑岭。此时期青花瓷器凭岑岭的盛势，在创新与繁荣上也到达了自身生长的岑岭。
市场近几年清康熙白釉纸槌瓶拍卖成交记录：
清雍正仿龙泉青釉暗灵芝纹五岳真形图三孔扁瓶----成交价:HKD2082.00万----成交日期:2010年12月1日
清乾隆豆青釉印花仿青铜兽面纹尊----成交价:RMB1265.00万----成交日期:2011年6月8日
QIANLONGSIX-CHARACTERS...----成交价:HKD2866.00万----成交日期:2012年5月30日
清乾隆仿汝釉鱼篓尊----成交价:RMB1955.00万----成交日期:2014年5月11日
清康熙月白釉柳叶尊----成交价:HKD1242.00万----成交日期:2012年11月28日
清雍正仿官釉六方垂肩花大瓶----成交价:RMB747.50万----成交日期:2014年6月4日
清绿釉暗刻龙纹碗----成交价:NTD1089.00万----成交日期:2018年1月26日
清雍正哥釉贯耳弦纹大方瓶----成交价:RMB1725.00万----成交日期:2011年12月6日
QIANLONGSIX-CHARACTERS...----成交价:HKD2866.00万----成交日期:2012年5月30日
清乾隆仿汝釉出戟犠耳尊----成交价:RMB1782.50万----成交日期:2014年5月31日
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此洒蓝开光青花釉里红人物瓶高约33cm，口径约13.8cm，底径约11cm。撇口，束颈，溜肩，鼓腹，腹部渐收，底圈足露胎。洒蓝地颈腹有开光，开光内绘人物故事图，施彩鲜艳，人物神情生动自然，底书“大清康熙年制”青花款。此瓶洒蓝、青花浓淡相宜，釉里红遮掩，别具情趣。“釉里红”创烧于宋，生长于元，它以铜的氧化物为着色剂高温还原后泛起红色。釉里红与其他瓷器比起来，釉里红的烧制难度极高，因此市场上精品少少。
清康熙白釉纸槌瓶出售，郎红釉又名“牛血红”，首创于十八世纪景德镇窑，是我国传统名贵铜红釉中色彩鲜艳的一种。郎红釉以铜为着色剂，在平焰窑中，用松柴还原焰高火度（1300’C以上）烧成。传统的郎红釉对烧成的气氛、温度要求很严，烧制一件乐成的作品很是难题，故民谚有“若要穷，烧郎红”的说法。郎红袖烧制云云难题，因此存世量较少，在珍藏市场盛行这样一句话“家有郎红，吃穿不愁！”这两句谚语充实说明郎窑红其优美的品质及其珍稀性。在中国陶瓷史上，以工匠或督陶官的姓氏命名瓷釉的，郎红釉是的一个。郎红袖完全凭证实朝永乐、宣德的红釉来制作，色泽追求红宝石般艳丽温润格调，是一种明亮鲜艳的深红色釉，十分考究细腻雅观。
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