笔者以为建国初期的艺术瓷中，在艺术创作水平上达到了一个小高峰，涌现出不少的精品，尤其是没有浓郁政治色彩的精品更有价值，收藏所谓的“五、六、七”年代的瓷器，就应该追求这些。当然稍带一些政治因素的作品也有不乏很精的，例如：祖国山河一类的题材作品，也有一定的收藏价值，因为生活在那个年代，你没办法完全脱离政治，只能打些“擦边球”，例如：一代大师王锡良，当时他就尽量回避“三面红旗”、“大炼钢铁”和“阶级斗争”之类的主题，他创作了一些“山村自来水”、“秧苗青青”等反映现实生活的作品，这些作品目前也是非常难求。现在看来，王大师保持了陶瓷艺术的独立性，守住了一个艺术家的品格和良心，但又没有完全违反了时代的主题，从而获得了一个艺术工作者的创作权。
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“万花不露地”又称“万花锦”、“万花堆”、“万花献瑞图”等。清乾隆、嘉庆时期景德镇粉彩瓷器的花卉题材之一。“万花不露地”，指的是将粉彩与金彩结合，各色花朵将整个画面填满，不露出瓷底，也不露出花朵的枝干。万花如同天女散花，浮于空中，故称“万花不露地”。“重工粉彩瓷王《万花天香富贵粉彩瓶》”现今全世界只存两件。中国故宫博物院一件；法国吉美博物馆一件。因此这件“瓷中重宝”已不可能出现在世界艺术品市场，如果真能出现第三件，保守估计也会超3亿拍卖价。
民国重工牡丹图瓶市场价值，正如前面当代瓷分期所述，建国初期政治制度和经济体制都发生了巨大的变化，瓷绘艺人的地位也发生了变化。公私合营，将艺人们集中起来一起创作，各大瓷厂都成立了美研室，潜心研究，一定程度上激发了瓷绘艺人的创作热情。这段时期一部分是民国晚期传统创作风格的延续；一部分导入了一些政治色彩的题材，例如：革命圣地井冈山、毛泽东故居韶山题材等；有的是两者相结合，例如：笔者收藏的五十年代邹国钧茶杯，一面是汪氏风格的墨彩山水，取名“湖山弌色”，另一面则书写当时流行的“增产节约”口号，而壶盖又写了“可以清心”，现在看来就是民国晚期的画风加上建国初期的宣传口号，多少有点显得牵强附会。
市场近几年民国重工牡丹图瓶拍卖成交记录：
民国徐仲南粉彩人物瓶（一对）----成交价:RMB195.50万----成交日期:2017年9月3日
民国青花蔬菜纹四方简瓶----成交价:RMB264.00万----成交日期:2005年12月2日
民国王步青花人物图四方笔筒----成交价:RMB335.50万----成交日期:2007年12月11日
民国粉彩百鹿尊（一对）----成交价:RMB103.50万----成交日期:2016年12月7日
珠山八友民国民国珠山八友合作粉彩方瓶成交价:RMB148.00万----成交日期:2016年12月31日
王大凡1930年（庚午年）双耳四方粉彩瓷瓶----成交价:RMB276.00万----成交日期:2017年10月20日
民国“王大凡”绘粉彩花鸟人物图双龙耳方瓶----成交价:RMB345.00万----成交日期:2011年11月14日
民国粉彩荷塘鸳鸯花盆（一对）----成交价:NTD1386.00万----成交日期:2018年1月26日
1939年作民国方云峰、汪野亭粉彩《西厢记...----成交价:RMB230.00万----成交日期:2013年12月3日
民国粉彩轧道缠枝莲纹地开光花卉纹御题诗瓶----成交价:USD132.50万----成交日期:2016年6月28日
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有的收藏者过分注重瓷器的装饰性，甚至细致到用放大镜察看图案的线条，追求细致的“重工”。张学文却认为收藏陶瓷要看整体效果：“工重未必是好的艺术品”。上世纪80年代，为了在一个大型比赛中获奖，厂里有几十年经验的车间师傅和张学文都全力以赴费劲心思。车间师傅用了3个月精雕细琢了一幅传统牡丹图；而张学文却另辟蹊径，用粉彩调油来画，虽然线条相对粗糙，但是很有创意，后获得大奖。
民国重工牡丹图瓶特征，张学文认为，国画与陶瓷绘画的“语系”并不同，陶瓷的图案不是单纯的绘画，而是图案化了的图案，具有图案式构图。陶瓷艺术讲究的是立体效果，而不仅仅是在陶瓷上画画。他举例说明“立体效果”：“瓷器上的图案应该是无论收藏者从哪个角度欣赏，都能读到完整的场景；不少瓷器从某个面看有完整的图案，但一转后面，或者是空白的或者是书法，那就不是完整的瓷器绘画了。”
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