释弘仁（1610到1664），俗家名江韬、江舫，字六奇、鸥盟，号渐江，徽州歙县人，是我国明末清初与所谓正统派“四王”相对立的四僧之一。清初以来，人们对弘仁艺术风格的评判基本上可归为两种：一曰“冷静”，一曰“阳刚”。冷静是公认的，只是各家对冷静的称谓不那么一致而已，但总体意思基本上都没有离开“冷”和“静”二字。相比较而言，“阳刚”之说却只寥落地见于少数几人的著作中。
今年秋季拍卖行普遍反映藏家观望得多了，因为受资金和预期限制，他们出手变得更加谨慎，不像以往只要喜欢就考虑购藏，如今要再三权衡价格价值确实不容错过的东西才会竞拍。并且多数藏家如今都会严守自己心理价位，哪怕多出几万块钱，他们也可能在后时刻放弃竞拍。对于藏家心理拿捏得到位的是此次香港苏富比秋拍的古代书画专场。已中断十余年的古代书画专场拍卖，香港苏富比于今年秋拍再度引入亚洲拍场，也许是沾了首拍的光，从拍品的情况来看，香港苏富比贯彻了低估价的策略，而且不折不扣地满足亚洲藏家喜好，提供他们熟悉的名家作品或是名人旧藏。
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倪瓒是个有深度洁癖的人，嫉俗如仇，所以他的画绝少上色，连盖印章都觉得是污染画面，画面里也绝无人物，有人问他为什么，他说：有人乎？而弘仁的画经常会出现高士、僧侣、游人，说明弘仁的画更注重生活。古人非常惜物，对于普通人来说，笔墨纸砚都是品，出家人更是如此，又因为小笔、小墨块、小砚台、小纸等容易携带，所以古人的画多为小幅，弘仁也不例外，和当代人对物质的心境、心态正好相反，所以今人多出俗品。
弘仁字画交易价格，相比之下，另外来自日本古董大鳄阪本五郎和密韵楼蒋谷孙旧藏成交不理想，拍品包括八大山人、石涛、普明、弘仁等古代书画家作品，其中未成交拍品主要原因还在于价格水平。“这些大藏家实力很强，如果不是资金出现问题，降价出售的可能性很小，他们还要维护自己在收藏市场上的名誉声望与地位，同时受种种限制，他们也不能去抛售，否则影响到的不仅仅是个人，还会对整个书画市场带来波动。”书画收藏者马明如是分析。
近几年弘仁字画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：弘仁1644年作秋亭观瀑立轴
估价400.00到600.00万---成交价:RMB616.00万---成交日期:2007年8月18日
藏品名称：弘仁峭壁竹梅立轴
估价1200.00到1600.00万---成交价:RMB1840.00万---成交日期:2011年12月29日
藏品名称：弘仁1660年作仿倪瓒山水立轴
估价20.00到30.00万---成交价:RMB155.25万---成交日期:2018年6月18日
藏品名称：弘仁1659年作墨笔山水卷手卷
估价480.00到600.00万---成交价:RMB575.00万---成交日期:2018年6月17日
藏品名称：弘仁清幽图手卷
估价400.00到600.00万---成交价:RMB977.50万---成交日期:2014年1月5日
藏品名称：弘仁古柯竹石图扇面
估价280.00到380.00万---成交价:RMB322.00万---成交日期:2015年6月5日
藏品名称：弘仁1650年作山水册册页（十二开）
估价50.00到70.00万---成交价:RMB56.00万---成交日期:2007年12月19日
藏品名称：弘仁山水立轴
估价30.00到40.00万---成交价:RMB53.76万---成交日期:2011年5月28日
藏品名称：弘仁明/清文殊院立轴
估价20.00到30.00万---成交价:HKD292.00万---成交日期:2014年5月26日
藏品名称：弘仁丹林窠石图立轴
估价8.00到12.00万---成交价:HKD63.25万---成交日期:2008年5月28日
弘仁字画拍卖价格决定因素
以黄山为母题的画作，不仅体现了画家严谨的构图意识，纵奇多变的经营方式，而且画出了黄山的本质，得到了黄山的真性情，是弘仁一生的代表作。弘仁的黄山之作，山石和树木是主要的造景之物。两者中，又以山石造型的特点更为突出。西方学者高居翰教授以一个从西方引入的所谓抽象概念，判定弘仁笔下的山石具有“几何性的、书法性的以及简约式的表现方法”。
弘仁字画价格及图片，其实，从弘仁以黄山为母题的诸多画作来看，他的作品不仅仅具有大多数人所认为的清逸、冷寂之美，而且蕴含着铮铮铁骨般的反抗精神，具有独特的遒劲、阳刚之美，且两者和谐统一在他的传世之作中。
简约性与几何性是一对双生兄弟，如果山石不简约，几何性就不突出，同样，如果不是几何性，山石也就不会显得简约。这种几何性与简约性，是由于弘仁在处理山石的时候，基本上只是以线条勾写，突出的部分不皴不擦所形成的，如《松壑清泉图》。弘仁画中那些大大小小的山石几何体，不是他凭空臆造出来的，而是黄山山峰上那些嶙峋怪石的真实写照，山峰多奇、峭，似由无数碎块堆叠而成，形状多为矩形、方形。实际上，除了方形与矩形外，山石的形状亦不乏三角形以及尖锐化的各种随形。在布局上，这些几何形状的山石，一般都不是孤立存在的，而是以一定的咬合、重叠、重复、掩映关系，以小间大、大间小的艺术规律交错、穿插在一起，使缺乏皴擦而几乎平面化的单体因为组合而有了三维空间感。
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