花鸟画在中唐以后走向学科独立，随着宋代院体画鸟的巅峰发展，花鸟画在技术和自然情感的结合上找到了一个完美的契合点。北宋后期文人走向花鸟画坛，题材和表现形式也为之一变。元代文人花鸟画得到进一步发展，同时院体花鸟画的传统与文人特质逐渐走向融合。明代至徐渭时期花鸟画的艺术语言体系成熟，继之而来的是艺术市场的洗礼，可谓“金脸，银花卉，要讨饭画山水”的俗语流窜民心。“颠兰撇竹”不再仅仅是文人案头的游戏，也成为俗家百姓喜乐的家居装饰。寓意富贵吉祥的牡丹题材的花鸟画也从皇家进入寻常百姓家，许多文人也选择该题材加以表现。邹一桂的这幅《牡丹图》在院体画鸟的传统中给予文人部分话语，在明清写意花鸟画占据主流的状态下有着独具一格的体现。
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邹一桂（1688到1772），字元褒，号小山、二知、让卿、乡森子。江苏无锡人，雍正五年二甲名进士，授翰林院编修，官至礼部侍郎。工诗文书画，善工笔花卉，精于没骨法，设色明净古艳。画花卉，分枝布叶，移生动质，各尽其态。为清代画院中杰出人物之一。画法上演绎恽格没骨写生的余绪，画格上接近蒋廷锡，以极强的绘画造型能力、清古冶艳的笔墨享誉艺林。著有《小山画谱》，专论花卉画法，为古典画论中探讨花卉描绘方法的系统著作。代表作品有《百花卷》、《荷花图》等。
邹一桂字画好坏分辨，用笔应有力量。所谓力透纸背，这应是用笔的要素。元人王蒙用笔有力量，倪云林说他“笔力能扛鼎”，可见力量之大，黄宾虹讲“用笔须重，如高山坠石”。这些都是讲用笔要重。古人中，宋人用笔较重，元代的王蒙、明代的沈洲、蓝瑛，清代的王原祁、石涛、石溪八大，近代的黄宾虹等都属用笔较重的一路，元代之后，文人画兴起，文人画家追求平淡天真萧散简远，要脱尽纵横习气，反对刚硬，力主柔淡，董其昌更将此作为划分南北宗的一个重要的标准，董的朋友陈继儒对此解释的非常简单明确，“文则南，硬则北”。所以文人画家用笔大都较清淡，如董公望、倪云林、董其昌、恽寿平、渐江等都是典型的用笔较轻的一路。但是，好的用笔应该能轻能重。黄宾虹讲：“笔力透入纸背，是用笔的第二妙处，妙处还在于笔到纸上能押得住纸，画山能重，画水能轻，画人能活，方是押得住纸”。好的画家都是能重能轻，如范宽、王蒙、王原祁、石涛等人都是重中有轻，黄公望、倪云林等是轻中有重。重中有轻、轻中有重、重而不板、轻而不浮、重而舒朗、轻而浑厚，这才是我们应努力追求的。
市场近几年邹一桂字画拍卖成交记录：
邹一桂1746年作苏轼逸事册册页----成交价:RMB316.25万----成交日期:2014年12月14日
邹一桂松鹤延年立轴----成交价:RMB61.60万----成交日期:2010年6月6日
邹一桂壬寅（1722年）作关中胜境图册页----成交价:RMB71.30万----成交日期:2011年3月21日
唐岱邹一桂董邦达钱维城山水卷手卷----成交价:RMB460.00万----成交日期:2017年12月17日
邹一桂雪艳纷芳立轴----成交价:RMB121.00万----成交日期:2005年12月18日
邹一桂十二景图册册页（十二开）----成交价:RMB50.40万----成交日期:2010年7月18日
邹一桂辛卯1771年作梅花竹石图（无图）立...----成交价:RMB253.00万----成交日期:2004年6月24日
邹一桂秋声图立轴----成交价:RMB333.50万----成交日期:2015年4月25日
钱维城邹一桂董邦达唐岱山水卷手卷----成交价:RMB369.60万----成交日期:2010年12月4日
邹一桂牡丹二十四品之“瑞露蝉”立轴----成交价:RMB92.00万----成交日期:2017年12月8日
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“外师造化”一直是我国古代绘画创作论的中心问题。南朝陈姚在《绘画品录》中，盛赞梁元帝萧绎“心师造化”、唐李嗣真将顾恺之作画“得妙悟于神会”归结为“思侔造化”，张彦远《历代名画记》记载的张璪名言“处师造化，中得心源”广为流传，后世画家的各种创作论都可说是不同时代对张璪创作论万变不离其宗的注脚。《小山画谱》将花卉画创作中的体察“造化”分为知天、知地、知人、知物四个层面。
邹一桂字画多少钱，对比六法和六要，邹一桂虽提八法，其实只论及了章法、笔法、墨法和设色的技法问题，对应了谢赫六法，也就是经营位置、骨法用笔和随累赋彩。八法之“法”指向更为明确，仅指画花卉的方法，完全是一种“形而下”意义上的“法”，没有了六法、六要那种以微言大义的形式蕴涵的形而上含义。
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