经历了漫长的时光，釉质晶莹剔透、色彩丰富自然的五彩瓷器诞生了，从原始瓷器到青瓷，从青瓷到白瓷，从白瓷到彩瓷，中国古代瓷器的产生和发展，走了近2000年的历程。从青瓷到白瓷的转变，是在唐宋时期完成的；而由白瓷到彩瓷的转变，则是明清时期实现的。明清时期彩瓷的发展和盛行，使中国古代陶瓷进入了一个鼎盛时期。所谓天时、地利、人和，正是促成五彩瓷器的必然结果。
成化五彩的彩绘方法与同时期的成化彩瓷一样，多采用双线勾勒填色法。纹饰的线条都很柔和，填色只用平涂的方法.分浓淡而不分阴阳，更无谊染烘托，具有淡雅的特色。图版明五彩所示的故宫藏“五彩缠枝牡丹纹罐”即为代表作品，造型源于永乐翠青釉罐，釉色、彩色均为成化时的特征。
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五彩，俗称“古彩”，以红、黄、绿、蓝、紫、孔雀绿等色为主，纹饰彩绘于瓷釉上，在770℃—850℃的彩炉中二次焙烧而成。由于彩面呈现玻璃状，有坚硬的质感，所以又称“硬彩”。嘉靖、万历时期，五彩瓷盛极一时。其特征是“红浓绿艳”，即矾红如成熟的枣皮，凝厚泽润，绿彩为大绿，色泽纯正。又因色彩常以黄彩托红彩，淡绿衬深绿，故画面五彩缤纷，艳丽夺目。此罐系传世品，底无款，通高40.2厘米，口径17.5厘米，腹径33厘米，现珍藏于北京艺术博物馆。与它相同的另一件，收藏于英国维多利亚工艺博物馆。罐从上至下共绘12层纹饰，腹部主题纹饰是明代瓷器上常用的“琴棋书画图”，但此装饰内容更为丰富，生动地展现了明代文人雅士的风采。它的艺术价值，除人物形象生动，色调浓艳热烈，装饰细密繁复外，还在于把嘉靖时期一些较冷癖或独有的边饰神奇地集于一身。譬如器盖下方部位的两层装饰，譬如颈部纹饰中与锦地纹对应的那半截朵花纹，又譬如肩腹间的扇形纹样，这些都是嘉靖年间曾昙花一现的边饰，不但新颖，而且由于罕见，至今还无法给出合适的名称。
市场近几年明代五彩人物雕塑拍卖成交记录：
明成化斗彩龙纹罐----成交价:RMB460.00万----成交日期:2016年6月5日
明洪武釉里红缠枝花卉执壶----成交价:RMB575.00万----成交日期:2013年6月2日
明成化绿彩缠枝灵芝纹香炉----成交价:RMB1680.00万----成交日期:2010年5月9日
明成化斗彩凤纹撇口瓶----成交价:RMB580.00万----成交日期:2009年12月6日
明万历官窑青花五彩瑞兽纹鼓式促织盖罐----成交价:RMB839.50万----成交日期:2012年10月31日
明成化斗彩鸡纹竹节高足杯----成交价:HKD3220.00万----成交日期:2016年10月25日
明洪武釉里红缠枝花卉执壶----成交价:RMB575.00万----成交日期:2013年6月2日
明成化斗彩葡萄纹杯----成交价:HKD1380.00万----成交日期:2016年10月25日
明洪武外酱釉内蓝釉印花云龙纹大碗----成交价:RMB672.00万----成交日期:2010年11月22日
明嘉靖五彩鱼藻纹盖罐----成交价:HKD1650.00万----成交日期:2008年1月19日
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正德五彩是正德彩绘瓷器中的一个突出品种，当时十分盛行，纹样色彩组然保持了成化、弘治时的淡雅风格，但已在慢慢地向嘉靖、万历时的那种浓重炽烈的色调过渡。正德五彩制作精细。以白地为主。即在白釉瓷器上直接加彩填绘五彩纹样。所用色彩以红，绿，黄及孔雀蓝为多。
明代五彩人物雕塑评估，宣德窑生产的瓷器品种之多是空前的，单纯的釉上彩有釉上红彩和五彩。有文献记载：“彩瓷始自宣德。”但从考古发现，洪武时已有红彩出现。然而宣德时所烧红彩，较之洪武红彩更加鲜艳，并且色调有浓重和浅淡之分。“宣窑五彩深厚堆垛”，也许就是指这种色调浓重的红彩。河北安次县曾出土明宣德红彩缠枝八吉祥三足炉，其红彩色呈黑紫，深暗凝厚，表面无光，纹样线条粗犷。宣德时红彩是釉上红彩和五彩的开端，为后世的发展打下了基础。宣德以后，明代经历了正统、景泰、天顺三朝，共28年。这一时段，在陶瓷史上称为“空白期”，在传世作品和非景德镇地区的考古发掘中从未见过一件可以确认为这三朝的官窑瓷器。《明史》记载，英宗于宣德十年正月即位，曾一度减免征役、造作。御窑厂亦曾停烧。
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