彩绘瓷器在中国陶瓷发展历史的长河中，可谓源远流长。《饮流斋说瓷》载：“清代彩瓷变化繁迹，几乎不可方物。”清粉彩凭着绘画工致精丽，生动传神，改变了明代嘉靖、万历时只重色彩而不讲究造型的粗率画风。其艺术特征使得康熙五彩以独具特色的艺术魅力独步中国陶瓷艺术殿堂。
此梅瓶与雍正中后期的瓷瓶类似，画面留白较多，不似康熙五彩瓷器画面满贯。可谓：“疏可跑马、密不容针。”菊花以矾红画就，花叶黄绿相间，仍为五彩绘画中的平涂。而牡丹花和蝴蝶、树枝等却使用粉彩的染色分层，色彩富于变化，画面柔和优美。此梅瓶五彩与粉彩绘画技法并用，使得画面软硬彩搭配、相得益彰。菊花素有寿菊一说，寓意长寿；而牡丹是富贵的象征；“蝶”与“耋”谐音，同为祝寿祝福。瓶体画面充满古人美好的精神寄托，暗喻合家健康长寿。
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瓶小口，丰肩，圈足。通体以朱漆刻锦地，上雕黑漆花纹。颈部为灵芝纹，肩部为转枝花，腹部一周四开光，内雕四季花鸟，腹下为海水异兽纹，各部分均以弦纹界隔。口及足部均镶以铜镀金边饰。无款。此瓶造型端正挺拔，线条优美。通身以弦纹界出多个区域，分别雕饰多种花纹，还用了锦上添花、红黑对比的手法，更兼花纹细密工致，纹理流畅，较早期雕漆器有了很大变化。此梅瓶华美可爱，在明代剔黑器中别具一格。
雍正花鸟纹梅瓶值钱吗，轧道工艺，是在瓷器色地上用一种状如绣针的工具拨划出细如毫芒、宛如锦纹的凤尾状纹，为乾隆时期创制的新型装饰技法。在轧道地上绘花卉图案，具有铜胎画珐琅的艺术效果，此种工艺颇为费工，清宫内务府记事档中称这种新创纹饰为“锦上添花”。
市场近几年雍正花鸟纹梅瓶拍卖成交记录：
清乾隆粉彩御题诗芍药花口瓶----成交价:HKD1955.00万----成交日期:2013年4月7日
清雍正粉彩九桃五蝠天球瓶----成交价:HKD1100.00万----成交日期:2012年1月8日
清乾隆蓝釉粉彩花鸟纹天球瓶----成交价:RMB1500.00万----成交日期:2012年12月16日
QIANLONGSIX-CHARACTERS...----成交价:HKD1466.00万----成交日期:2012年5月30日
乾隆粉彩白花地花觚壶（一对）----成交价:NTD1888.00万----成交日期:2015年10月10日
清乾隆粉彩九桃天球瓶----成交价:RMB4255.00万----成交日期:2017年6月4日
清乾隆蓝釉粉彩花鸟纹天球瓶----成交价:RMB1500.00万----成交日期:2012年12月16日
乾隆粉彩轧道花卉开光双耳转心瓶----成交价:RMB1760.00万----成交日期:2014年7月14日
清乾隆粉彩霁蓝描金花卉大瓶----成交价:RMB2408.00万----成交日期:2007年6月25日
清乾隆洋彩万花献瑞图大吉瓶----成交价:RMB2242.50万----成交日期:2017年1月11日
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粉彩折枝花鸟纹橄榄瓶就是在此时期烧制，造型线条简洁流畅，比例协调，端庄秀美，具有雍容典雅的时代风貌。绘画以牡丹月季花鸟小品为风韵，清幽雅致，工笔细啄，设色浅淡柔和，清新亮丽，属雍正粉彩瓷中的典型之作。瓶体绘牡丹月季喜鹊图，画面数只喜鹊攀栖于枝头之上，或振翅，或昂首，神态各异，栩栩如生。树枝蜿蜒苍劲，颇有气势。整瓶造型优雅端庄，疏密有致，气韵灵动，透染盎然生机。此瓶釉色肥厚，胎体坚实，通体滋润光泽，呈玉石莹润之感，洁白而细腻。瓶底书双圈蓝料“大清雍正年制”六字双行楷书款。纵观此器，画面生机盎然，生趣无限，色彩浓淡相宜，柔和典雅，明丽而不流俗，富贵亦不失雅致，为雍正官窑瓷中之富贵大器。
雍正花鸟纹梅瓶拍卖，祭红釉为明初创烧之高温釉，以明代永乐、宣德，故也名“宣烧”，或“霁红”，取其雨过天晴之霞霁之色。由于烧制技术要求高，加之烧制材料告缺，宣德以后便日渐衰落，直至清康熙重新烧制成功，雍干时又重达高峰，以后历朝均有继续烧制，但质量终达不到三代时水准，故清代雍、干两朝之祭红精品当属。清代雍正官窑历来即为藏者所重。祭红(霁红)釉是雍正帝非常喜爱的一种釉色，为提高其呈色质量多次下旨监督，甚为关注。《清宫内务府造办处活计清档·记事杂录》载：雍正七年八月十七日，“郎中海望持出碎霁红磁盘边五块。奉旨：此釉水甚厚，新烧得甚薄，不知是何原故，着伊照此破瓷釉水烧造，钦此。”故雍正霁红釉是以宣窑作为佳的标准，在康熙郎窑基础上，经过雍正督办和年希尧、唐英等的努力下才获得成功的。清人龚询诗云：“官古窑成重霁红，难全美费良工。霜天晴昼精心合，一样抟烧百不同。”谓红釉烧造不仅依靠人工，更赖气候天成。
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