康熙二十二年(1683)秋,梅清应邀赴南京加入纂修《江南通志》,来自江南省内的五十三位名士同聚于南京贡院,梅清虽然不忘结交、赋诗和作画。中秋前后,众人泛舟秦淮河上,宴饮赋诗,篇什互酬。他们又在蔡龙文的懒园举行秋宴,还在曹溶的寓所旅行字画,梅清将自己珍藏的宋代大画家李公麟的画卷和大观帖,拿出请曹溶题跋。此外,他还为主持这次修志的两江总督于成龙作《松石图》。
顺治十四年,梅清的《秋怀十二子》十一首诗遥想久未碰面的朋侪们,其中一首即是纪念芜湖画家萧云从。梅清的诗文先这么提到:“芜江萧子尺木。宛水距芜江不二百里,一别竟十余年。回首昔游,不胜怅望。”这一句“一别竟十余年”,显示梅清与萧云从相识甚早。往回推算至少十年,则可知晚在1648年(梅清26岁)前,梅清与其时五十多岁的萧云从已有过一次会晤,杨臣彬推测兩人的建交是约莫在梅清二十岁前后。梅清赞誉萧云从的画艺,他举唐代两位各人与之相比,一位是诗中有画、画中有诗的王维,一位是有诗字画三绝之称的郑虔,可见对先进萧云从的崇敬。萧云从也有三首诗寄梅清:《题画寄答梅渊公》、《题画寄渊公、《寄赠瞿山先生》,惋惜皆无法知道确切年月。而从内容看,这些诗形貌画面景致,抒发自身情绪,并非特殊事务的追忆。云云推测,梅清应仅是与萧云从有过一面之缘的后生晚辈。从诗题上看,三首诗中的前二首,是萧云从题诗于画上赠予梅清的,〈秋怀十二子〉诗中梅清也有“开图长见旧烟云”之句,因此可知梅清早年即曾接触到萧云从的画作。
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梅清善于山水、松石,尤其好画黄山,他自称“游黄山后,凡有文字,泰半皆黄山矣。”他后期曾长时间深入黄山,写生真景。奇峰异石,飞瀑流泉,云海转变,松树的千姿百态,无不收入笔底,这位自号为“梅痴”绘画艺术大师被誉为“天下名山”的奇峭、壮美之景所深深地震撼,恒久的创作实践与艺术感悟,厚重的文化秘闻,使其以黄山为题材的作品在艺术成就上到达了亘古未有的高度。他笔下的黄山多以威风凛凛取胜,行笔流动豪爽,运墨酣畅淋漓,取景奇险,用线盘曲,富有运动之态,如《西海门图》、《天都峰图》、《莲花峰图》以及现珍藏于天津博物馆的《西海千峰图》等,山峦风云幻化,松多奇苍,曾用卷云皴,给人渺茫、凝重的感受,故历代画坛将其尊为“黄山画派”的代表人物,评道:“石涛得黄山之灵,梅清得黄山之影,弘仁得黄山之质。”(《黄山画派和黄山》。)
梅清字画展览,清顺治十一年(1654年),梅清乡试中举,以后一连四次赴京会试,均以落选而了却。傲岸落拓的秉性,对诗词、绘画的痴迷与追求,使他决然放弃科场取仕的儒家之道,先了崇尚个性,纵情山水,以诗画自娱的特立人生。借会试之机,他往返游览燕、齐、吴、楚之间,饱览祖国的名山大川,秀色奇姿,此时的创作多以山水为主,其中以泰岱烟云为突出。中年之后,家道中落,加上丁忧守制,梅清回归家乡,转而把自己的创作激情,艺术追叱责部投入到对家乡一往情深的艺术创作之中,《宣城二十四景图》是他此时的呕心沥血之作,现珍藏于美国纽约多数会博物馆的《响山泛舟图》;珍藏于深圳博物馆的《敬亭烟雨图》,或许就是这个时期的代表作品。
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梅清字画的销量高不高
梅扫除自己在清初绘画史上留下了浓墨重彩的一笔外,在他的影响和扶持下,还作育了一批年轻有为的后生,在清代画坛上发生了一定的影响,被称之为“宣城画派”。较为的有他的从子梅磊、磊之子梅南,从孙梅翀、侄孙梅庚、梅种、梅蔚等,其中尤以梅庚的名气大。
梅清字画图片大全,此幅《西海门看落照》,作者捉住了黄山典型的形象,凭证形式美的纪律举行加工,强调了自然幻化的整体感受和神韵。部署气象以“松满云谷”来作主体,排松威风凛凛连绵,又分段为伍,山势龙脉蜿蜒盘上耸立,白云缭绕,周围的留白使得画面气象坦荡,雾气氤氲。岂论构图的处置赏罚,形象的描绘,都能恰到利益地提醒出特定工具的审雅观感。海浪似的松涛为实,白云空灵为虚,与整体块面造型的火成岩峭峰相映成趣,结构严谨,奇正相生,有鲜明的艺术特色。
梅清《黄山十景》1694年设色纸本,26×34cm×10
梅清与石涛来往友善,相互探讨画艺。石涛早期的山水,受到他的一定影响,而他晚年画黄山,又受石涛的影响,以是石涛与梅清,皆有“黄山派”巨子的誉称。在明末清初之际,“黄山图”成为主要的体现题材,并泛起了一个以山命名的画派,即“黄山画派”,梅清是其中的佼佼者。《黄山十景》曾经晚清胡震、梁志文、李文通以及近代珍藏家李国松、考古学家郑德坤递藏。
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