粉彩是在五彩的基础上，受珐琅彩制作工艺的影响而创烧的釉上彩新品种。因其烧成温度较五彩低，而彩色较五彩多，所以色调比五彩柔和娇艳，故又有“软彩”之称。此瓶高28.9厘米，撇口、细颈、溜肩。颈部在黄地上绘缠枝莲花，两侧饰双耳；腹部白地粉彩通景绘赛龙舟图，远方层峦叠嶂，近处堤岸楼阁，水中龙舟竞技，岸上儿童燃放，场面紧张热烈；近底处、足外墙分别饰以如意花卉与回纹。
京华时报讯（记者易小燕）昨天，为期三天的深圳翰海2015年春季拍卖会预展在深圳嘉里中心拉开序幕。据了解，本次翰海春拍将呈献瓷器、玉器、佛造像、古代书画、近现代书画、当代书画、古籍善本等一系列各门类拍品，共19大专场，2500余件拍品。其中，在古董珍玩部分，一件清嘉庆紫地粉彩海屋添筹双耳瓶颇受瞩目，估价为1300万元至1800万元。作为翰海拍卖具竞争力的专场，此次古董珍玩部分重推清嘉庆紫地粉彩海屋添筹双耳瓶，该瓶因形似灯笼而得名，清雍正时期景德镇官窑创烧，而嘉庆朝制作亦以精深著称。此瓶圆口短颈，丰肩广腹，下承浅圈足，上口沿以如意云头为装饰，足墙处一周以蓝彩回纹进行装饰，颈部及近足处则装饰紫红地粉彩缠枝花卉纹图案，并饰以洪福双鱼等吉祥图案，颈部左右饰以双龙耳，腹部开光通景绘设色粉彩山水人物，设色精致华丽，颇有清中期宫廷山水画之神韵。据翰海相关负责人介绍，在深圳故宫博物院中，在慈禧出阁的桂公府的房梁上同样绘有相同题材的纹饰。据了解，在同类题材的嘉庆官窑瓷器中，一件尺寸略小、绘相类图景的嘉庆灯笼瓶曾于2010年在香港苏富比以504万港元售出。此次上拍的紫地粉彩海屋添筹双耳瓶曾于2012年现身拍卖行，当时以1725万元易主，而这一次的估价为1300万元至1800万元。
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哥窑双耳瓶近日拍卖价格
此瓶即宫廷定烧器物，是一件罕见的珍品。瓶撇口，束颈，颈处置双耳，长圆腹，圈足。瓶外壁施黄彩为地，绘有花篮与蝙蝠纹，蝙蝠翻飞，灵动活泼，天地之间，花儿灼灼盛放，雍容大方，枝腾风姿挺拔。此瓶造型端庄秀美，纹饰繁缛，制作精美绝伦，色彩浓艳华丽，充分体现了乾隆粉彩制作工艺的高成就，构图疏密有致，雅致清新，格调高雅。底书"大清乾隆年制"款。
哥窑双耳瓶市场行情，因为土质含铁量较高，烧胚时发生还原，瓷器胚呈紫黑铁色，瓷器没有涂釉的底部显现瓷胚本来的铁色，叫“铁足”，而釉彩较薄的口部呈紫色，叫“紫口”，俗称“紫口铁足”。一般来说，大器小开片者和小器大开片者颇为珍贵。由于哥釉瓷细致、精美，以后各代对它都有仿造。特别是到了清代，还出现了一个仿哥釉瓷的高潮。到了清朝后期，哥釉明显地不如清前期，颜色越来越深，开片越来越细碎，釉面甚至出现凹凸不平的疙瘩釉，胎质也变得疏松。
近几年哥窑双耳瓶同类藏品拍卖成交记录：
藏品名称：元青花缠枝「福禄万代」大葫芦瓶（亚历山大瓶）
估价3500.00到5500.00万---成交价:RMB5681.00万---成交日期:2018年6月19日
藏品名称：元青花龙纹六棱玉壶春瓶
估价1920.00到3840.00万---成交价:HKD3120.00万---成交日期:2018年1月17日
藏品名称：南宋青釉冰裂弦纹瓶
估价300.00到600.00万---成交价:HKD5750.00万---成交日期:2016年11月29日
藏品名称：北宋汝窑月白釉菊瓣纹碟
估价1500.00到1500.00万---成交价:HKD1725.00万---成交日期:2013年6月23日
藏品名称：元代铜鎏金掐丝珐琅麒麟法器花卉纹大罐
估价3000.00到3000.00万---成交价:HKD3450.00万---成交日期:2014年6月8日
藏品名称：元青花凸雕海水龙纹象耳瓶（一对）
估价2亿0000.00到2亿0000.00万---成交价:HKD2亿5300.00万---成交日期:2014年6月8日
藏品名称：北宋汝瓷天青釉弦纹三足尊
估价3800.00到3800.00万---成交价:HKD6900.00万---成交日期:2015年11月8日
藏品名称：元代AMAGNIFICENTLARGEB...
估价1200.00到1800.00万---成交价:HKD2922.00万---成交日期:2012年5月30日
藏品名称：宋汝窑瓜棱瓶
估价1632.00到3264.00万---成交价:HKD1958.40万---成交日期:2018年1月17日
藏品名称：北宋官窑月白釉辅首衔环双耳瓶
估价2800.00到2800.00万---成交价:HKD3680.00万---成交日期:2015年11月8日
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乾隆时期，(1736到1795)为清代瓷器制作的鼎盛期，从乾隆开始，粉彩在彩瓷的领域中几乎完全取代了五彩的地位。这时粉彩的质量虽不如雍正时期那样的秀丽淡雅，但在装饰工艺上渐趋繁缛，形制上丰富多样，特别是用于陈设的各大器型，如转颈瓶，转心瓶，天球瓶，扁瓶，多角瓶等甚为流行。这些工艺繁复，色彩浓艳明丽的器皿是乾隆彩瓷志制品中的杰出代表，同时，装饰工艺的发展使得仿生瓷器的成功烧制成为可能，利用粉彩粉润柔和的质感，层次分明的色泽，石，木及各种动植物的色调和质感都能够准确细致的加以表现.乾隆时期的粉彩综合了康熙与雍正两朝的制瓷工艺，乾隆帝对有些粉彩器物的用途、形体、花纹的要求常有御旨。
哥窑双耳瓶展览，老子曰：“天下皆知美之为美，斯恶已。皆知善之为善，斯不善已。有无相生，难易相成，长短相形，高下相盈，音声相和，前后相随。”任何美的和善的事物，本身都包含着不美、不善的一面。美与不美相互依存。一切事物都处于运动变化之中，美可以转化为不美，善也可以转化为不善，这是事物发展的规律。天地间没有美与不美的区别，美丑的差别只存于人的主观意识当中，缺陷即来自带有偏见的主观判断。将眼中之不美转化成一种美，需要智慧，更需要包容天地万物的平常心。尊重自然，敬天爱人。古代窑工偶然之中创烧出哥窑瓷器，后世不断加以改造，使之成为一种特定的美，为美的家族增添了新的成员，体现出人有能力将这个世界上种种不完美转化为完美的用心与意志，这也许是哥窑瓷器留给我们后人有益的启示。
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