汪晓棠的这套粉彩仕女图四条屏瓷板画(如图)，每瓷屏长65.4厘米，宽16.6厘米，厚1.3厘米，是安徽省博物馆早年从阜阳地域征集入藏的。此作品以四条屏的形式体现，充实借鉴了中国传统字画艺术的元素，诗、书、画、印俱全，且精妙至极，可以说是代表着民国时期粉彩瓷板艺术的高成就。这套瓷板每条屏中划分绘两位仕女，屏以仕女对镜梳妆为主题内容，窗外以假山怪石、修竹梧桐作配景。右上有诗曰:"云鬟对镜梳，肯伴熏香坐。梧叶满秋声，晓妆寒欲堕。"紧接着书款:"抚桃花庵主大意，珠山客棣。"
李尚春的粉彩瓷板主要以西藏独占的风情为题材，雪山、藏族少女、藏獒或马是贯串其中的主要元素。这些元素被巧妙地融合在一起，充满了无限的张力和活力。大雪，凝固、萧洒、寒冻、冷寂，让人感应大自然的残酷和转变无常；藏族少女，质朴、热情、温暖，代表着希望、恋爱，那白里透红的脸庞，风姿绰约的身段，处变不惊的风范，傲霜斗雪的意志，尚有那特有的衣饰，宛若一朵绽放的格桑花，旷达、芬香，隐约启示着，严冬已至，春天还会远吗？尤其是藏獒的凶悍，但却温驯地倚在少女身旁，陪衬出少女的善良婉约，这种暖冷两色的强烈反差对比，给人心灵上重大的震撼！整个画面情景融会，完善无缺，纯净中给人以心灵的洗涤，意境中让人的精神获得升华！画家入微的视察，细腻的情绪，匠心独运，以凝重淳朴的绘画功底，造型简约的归纳综协力，工笔意境的穿透力，让整个瓷板画面具有雕塑般的质感，散发出差异凡响的气质与神韵。信托随着时间的流逝，李尚春的粉彩瓷板画艺术价值会越发凸显。
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瓷板画的交易量怎么样
瓷板画是指在平素瓷板上使用特殊的化工颜料手工绘画、上釉，再经高温烧制而成的一种平面陶瓷工艺品。瓷板画可装裱、或嵌入屏风中，作鉴赏用。瓷板画早可追溯到秦汉时期，而真正意义上的"瓷板画"则泛起在明代中期。从清中期先，瓷板画的生长走向了郁勃。瓷板画与纸绢画相比，质料物理和化学性能都很稳固，不怕湿润，不怕霉变，其色彩将保持数十年的鲜艳。除易碎，易损坏，是较量好的字画的方式!在当今社会，随着时间以及历史的推移与变迁，瓷板画也是越来越少，画的好的更是难堪一见，当今着名也是有数的照旧民国时期的那批瓷板画大师，也是各人广为传世的-珠山八友!
瓷板画成交价格，瓷板画泛起在明代中期，几百年来，它在陶瓷艺术与绘画艺术的边缘获得了生长空间。特殊是民国初期的"珠山八友"，他们以瓷入画，用胎作纸在瓷板上彩绘，缔造了秀美而大气、宁淡而悠远的新粉彩。粉彩瓷板画罗致了中国画的营养，所绘形象无不栩栩如生，细腻绝伦，将中国的陶瓷艺术推向了更高的境界。王琦开创了在瓷板画上以写意手法体现人物风姿的先河，如2013年中国嘉德以92万元拍卖成交的《糊涂即是仙》粉彩瓷板。王大凡则独创出不用玻璃白打底的落地彩手法。是个在瓷板上乐成地勾画人物肖像的画家。汪野亭则以类似泼墨法的墨彩绘瓷技法，给山水作品注入新的生气，像2012年中国嘉德以28.75万元拍卖成交的《竹篱茅屋风物好》粉彩瓷板。
近几年瓷板画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：民国30年（1941）王大凡粉彩《东山丝竹图...
估价200.00到300.00万---成交价:RMB506.00万---成交日期:2011年12月20日
藏品名称：刘雨岑民国粉彩荷间鸳鸯长条瓷板
估价80.00到120.00万---成交价:RMB149.50万---成交日期:2018年6月15日
藏品名称：民国程意亭、许钟蓝瓷板（三件套）
估价80.00到100.00万---成交价:RMB166.75万---成交日期:2014年3月27日
藏品名称：粉彩人物纹瓷板（一套）
估价75.00到75.00万---成交价:HKD198.00万---成交日期:2017年11月8日
藏品名称：王步洗马图瓷板
估价80.00到160.00万---成交价:RMB168.00万---成交日期:2012年12月8日
藏品名称：民国粉彩山水纹瓷板（一套四件）
估价12.00到15.00万---成交价:HKD150.29万---成交日期:2013年11月30日
藏品名称：王琦李真炼丹、黄安守龟粉彩人物圆瓷板（两件...
估价120.00到150.00万---成交价:RMB310.50万---成交日期:2012年5月15日
藏品名称：粉彩钟馗瓷板（一套）
估价75.00到75.00万---成交价:HKD198.00万---成交日期:2017年11月8日
藏品名称：民国汪晓棠粉彩四季高士图瓷板册页挂屏（一套...
估价220.00到260.00万---成交价:RMB253.00万---成交日期:2013年6月5日
藏品名称：张松茂春日牡丹图瓷板
估价250.00到450.00万---成交价:RMB517.50万---成交日期:2015年6月30日
瓷板画如何包装拍卖价格高
这幅瓷板画出自民国时期“珠山八友”之二的王琦和徐仲南之手。一面为王琦所绘晋代名士陶渊明采菊图，左上侧题“东篱采菊”，并注明为戊辰（1928年）初冬作，末尾有“陶迷散人王琦”字样，落红款。另一面为徐中南绘山水人物图，高山渺茫，近树林立，屋舍掩映，一片静谧。右上角题响应七言诗，尾落终南氏名和方形印章款。版画嵌于玄色木框中，上有金属吊环可供系挂。王琦（1884到1934），字碧珍，号陶迷散人，率先在陶瓷绘画上使用西洋画技法，给景德镇陶瓷艺术带来了一股清新的空气。王琦，民国时期景德镇瓷绘名家。人物画法为写意，人物绘画主要是瓷板肖像，他率先在陶瓷绘画上使用西洋画技法，他狂放崎岖，典雅萧洒的画风，仍保留黄慎的画风。徐仲南（1872到1935），名陔，“珠山八友”之年父老。竹石苍松、山水人物俱善长，画技熟练而周全，并善作诗词。
瓷板画图片欣赏，“珠山八友”以瓷入画，以胎为纸，在瓷板上彩绘，从而降生了浓艳俏丽的新粉彩。这些作于瓷板上的画，罗致了中国画的营养，绘出的种种山水人物花卉走兽无不色泽传神，栩栩如生，其笔法、墨韵、色彩和同时代的海上画派的作品有异曲同工之妙。现实上，“珠山八友”前后共有十人，划分是：王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、何许人、徐仲南、、田鹤仙、毕伯涛和刘雨岑。珠山八友的瓷板画艺术在继续粉彩传统工艺的基础上，力争在瓷艺与画艺上有所突破，以王琦为首的这批瓷画家是一个建设了“新粉彩”瓷艺的画派。王大凡在他的作品《珠山八友雅集图》上题诗云：“道义相交信有因，珠山结社志图新。翎毛山水梅兼竹，花卉鱼虫兽与人。画法唯宗南北派，作风不让器材邻。聊得此幅留鸿爪，只当吾侪自写真。”鲜明地批注晰他们结社志在求变创新的宗旨。
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