乾隆时期的珐琅彩和粉彩瓷极为盛行，造型越发奇巧，纹饰尤为壮丽。工匠全心构想缔造了由内外两层组成的转颈瓶和转心瓶等新颖器形。转心瓶外层楼空，内瓶彩绘种种花纹，当内瓶转动时，可由外瓶楼空处窥见差异的画面。转颈瓶颈部可以转动，颈部多书天干，瓶体书地支，转动时可以组成“干支”记日。双体瓶也是这一时期的盛行器形，或称合欢瓶，形状似两瓶粘合为一体。北京博物馆藏珐琅彩龙凤纹合欢瓶，两瓶体各画彩凤、菱龙和卷草纹图案，由于不用大红大绿，虽然五彩续粉，却无浓艳之感（见《中国陶瓷，景德镇彩绘瓷》）；另一粉彩花卉双体瓶接纳了轧道工艺，色地半为深蓝，半为深红，其上用黄、白、绿、红等色绘折枝花卉，尤为新颖漂亮。乾隆彩瓷除继续康熙以来的传统工艺外，还斗胆吸收了西方油画的技法和题材，如圣经故事，西洋玉人、天使、婴儿、风物等。这类作品无论瓷质纹饰均异常细腻。传统题材有时也接纳西洋画法。如《陶雅》所载洋彩大盘，“对径几二尺，周围黄地碎锦纹……工细殊绝，反面相同。盘心画海屋添筹之属，仙山楼阁，综纱凌虚，参用泰西界画法……”
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乾隆一代六十年间，彩瓷的制作生长到历史的岑岭，以后便迸人由盛转衰的时期。乾隆青花以正蓝色为主，呈色稳固，无晕散，画面清晰，色彩明艳。青花玲咙瓷是这时的新品种，做法是先于胎上用青花绘画，并在适当的位置上透雕花纹，然后内外上釉，烧成后搂孔处透光度很强，使青花瓷愈显得玲咙剔透，优雅雅观。青花釉里红色调同样稳固鲜艳，釉里红有深浅差异的条理。除白地外，尚有豆青地、天蓝地、黄地、浅绿地等品种。如浅绿地青花云波釉里红龙纹双耳扁壶，下部绘青花海水波涛，腹部绘釉里红正面龙戏宝珠和青花云纹。色彩艳丽，花纹细腻。此外尚有青花肥脂紫，或称青花加紫，紫彩为釉上彩。
清雍正墨地花卉碗估价，粉彩瓷泛起在康熙晚期，是在五彩瓷的基础上，受珐琅彩的直接影响而创烧的新品种，它以壮丽醒目的色彩、文质彬彬的韵味、卓尔不群的格调，融汇出迎合清代社会习俗的装饰效果。粉彩瓷有以下这些特点：，在含铅的玻璃质中引进了砷元素，发现了“玻璃白”，用“玻璃白”打底，使得种种彩料有深浅浓淡以致乳浊柔和的转变；第二，使用入口的彩料，色泽淡雅柔和，清逸艳丽；第三，使用芸香油调色，以是色彩柔和清丽，有柔软之感；第四，一样平常在700℃-750℃左右的窑炉中烧成，由于烧造温度较量低，故又有“软彩”之称。
近几年清雍正墨地花卉碗同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：明嘉靖五彩鱼藻纹盖盒
估价25.00到30.00万---成交价:HKD109.28万---成交日期:2003年10月26日
藏品名称：清康熙五彩「牡丹花」花神杯
估价20.00到30.00万---成交价:HKD327.00万---成交日期:2013年5月29日
藏品名称：清康熙五彩芙蓉花花神杯
估价50.00到70.00万---成交价:HKD428.00万---成交日期:2015年10月7日
藏品名称：清康熙珊瑚红地五彩牡丹花卉纹盌
估价130.00到150.00万---成交价:HKD364.64万---成交日期:2003年10月26日
藏品名称：清康熙五彩龙凤呈祥碗（一对）
估价80.00到150.00万---成交价:HKD196.00万---成交日期:2015年6月3日
藏品名称：清康熙五彩荷塘秋禽图碗
估价50.00到100.00万---成交价:RMB109.25万---成交日期:2017年1月11日
藏品名称：清康熙五彩鱼藻纹盘（一对）
估价45.00到65.00万---成交价:RMB132.25万---成交日期:2011年6月6日
藏品名称：清雍正珊瑚红地五彩加洋彩九秋花卉纹碗
估价450.00到550.00万---成交价:HKD531.00万---成交日期:2015年4月6日
藏品名称：清康熙五彩「水仙花」花神杯
估价80.00到120.00万---成交价:HKD136.00万---成交日期:2015年12月2日
藏品名称：清康熙五彩荷花诗文杯
估价40.00到60.00万---成交价:RMB134.40万---成交日期:2010年11月20日
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雍正粉彩瓷的胎体加工细密，质地细腻轻盈，皎洁细腻，轻重适度。釉面滋润匀净，平滑莹白，光洁无瑕。产物以轻盈俊秀的小件器物为主，如盘、碗、杯、盒、笔筒等，大件器物则以高达50厘米的天球瓶、直径在50厘米以上的大盘为细腻，常见有胆瓶、六角瓶、灯笼瓶、花觚、盘、碗、杯、笔筒、提梁壶、罐等。器物无论巨细，形体转变蕴藉柔和，考究线条的美感。在注重雅观的同时还注重适用性，有正经稳重之感。制作一丝不苟，考究规则周遭，注重细部处置赏罚。
清雍正墨地花卉碗展销，此外，宋元明清时期的多件龙泉窑精品及其它瓷器精品也将同期在加拿大乐得宝国际拍卖行登场。同时推出的元明清时代的玉琢精品，就有乾隆盛世的代表作品，如清乾隆和田青白玉镂雕花卉蝠纹佩，清乾隆和田白玉镂雕带链扁壶，清乾隆羊脂玉雕母子情深把件，清乾隆和田青白玉雕牧童摆件，均堪称玉琢的巅峰之作。
乾隆中期以后瓷器制造业先走下坡路，由于工艺上片面追求细腻、华美，导致了纤巧华缚有余而深挚雅致不足的后果，艺术水平降低。乾隆以后，由于社会条件的转变，整个制瓷业日趋衰落。昔日的绚烂光耀绚烂随着国势的衰微变得愈来愈阴晦，中国陶瓷业的黄金时代随着封建社会的祛除而告消歇。可是它给后人留下的名贵遗产却始终闪灼着永远不会消逝的光线，为人们诉说着中国古老的陶瓷艺术所走过的绚烂历程，并为现代艺术陶瓷树立了可资借鉴和继续发扬的优异规范。
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