历史和艺术的内涵，使唐三彩充满魅力。同时，唐三彩的制造工艺也影响了后来中国制瓷艺术的发展。随着唐王朝的衰灭，三彩的工艺向北流传，出现了辽金三彩。其制器从以明器为主转化为以制作日常用具为主。直到明代，釉上三彩或五彩等制瓷工艺在官窑瓷器制作中得到高度发展。皇家甚至禁止民间烧制彩色瓷器。不用红色，只以黄、绿、紫、蓝为主的彩瓷制作工艺则被称作素三彩。这种工艺在清康熙时期达到顶峰。目前的市场价位从几十万到几百万不等。
从这件唐三彩马的外形看：高约36cm，四腿直立于长方形底板上。以蓝、绿、黄三种颜色为主。整体造型膘肥健硕，头部微微低下，四肢发达有力，生动传神地再现了唐代良马的神韵。马身上的装饰丰富，工艺精湛。据资深艺术顾问刘成介绍，“这件唐三彩马藏品的珍贵之处还在于它是罕见的蓝釉马，一般唐三彩马的颜色以白、黄二色为主。唐三彩蓝釉马之所以珍贵，原因在于它佐证了蓝釉这种着色技术早起源于唐代，而非之前认定的宋代。”
唐蓝釉三彩立马什么地方成交率高
“三彩”是多彩的意思，并不专指某三种颜色。唐三彩烧造方法有两种，一种是两次烧成，多运用于结构复杂、器型较大的器物，即先在1050℃至1100℃的窑内素烧，上釉后，于800℃至900℃的炉中再烧;另一种是做好坯后直接上釉，在900℃左右的温度下烧成。后者器物的胎质不如前者坚固，用手指甲就可以划出痕迹。烧制唐三彩的窑口主要有河南巩县、洛阳和西安附近的黄堡窑等。唐三彩的诞生迄今已有1300多年的历史，其釉色有蓝(为名贵)、绿、黄、白、赭、褐、黑等多种，也有单彩的。
唐蓝釉三彩立马图片，唐代是中国历史上具开放性的时期之一。丝绸之路带来的马、骆驼、金银器、以及从丝绸之路走来的胡人，都成为大唐贵族生活时尚中不可缺少的内容。大唐人不仅生前享受这些盛世升平，生后也希望延续甚至光大这种享受。所以崇尚厚葬的唐人就用唐三彩制器寄托他们的追求：这些健硕的马和骆驼、健壮的胡人、美丽的女俑，比现实还要多彩，往生比今生更奢华！唐三彩和其他的中国陶瓷器不同之处在于，它少有日常用具，而多是寄托着人们精神追求的艺术创作。这就使它具有天然的艺术感染力。所以它一被发现就广受青睐。上世纪80、90年代，随着国内盗掘古墓之风的泛滥，众多唐三彩精品被盗运国外，唐三彩一时成为中国陶瓷艺术品国际市场的翘楚。直到本世纪初，唐三彩精品在纽约、伦敦的拍卖会上仍会以几十万到一百多万美金拍出。近年来，由于中国政府和欧美有关国家对盗掘走私文物的活动进行联手打击，唐三彩的国际市场流通受到限制，其价格大幅下降。许多从事唐三彩经营的欧美古董商，现在苦于囤储，无法出货，但唐三彩的艺术魅力仍然时时令人回味。在伦敦古董店的橱窗，往往在重要的位置摆放一尊唐三彩制品，以示经营品位的高雅。
市场近几年唐蓝釉三彩立马拍卖成交记录：
元青花龙凤花卉纹兽耳罐----成交价:RMB亿1897.50万----成交日期:2015年11月28日
元青花菊花纹玉壶春瓶----成交价:HKD亿2530.00万----成交日期:2017年9月11日
青花缠枝花卉纹兽耳罐----成交价:RMB亿2200.00万----成交日期:2017年5月28日
元青花龙凤花卉纹兽耳罐----成交价:RMB亿1897.50万----成交日期:2015年11月28日
北宋定窑白釉扣口弦纹三足----成交价:HKD亿1810.00万----成交日期:2017年10月3日
南宋官窑贯耳方尊----成交价:HKD亿3220.00万----成交日期:2015年11月8日
元卵白釉暗刻五彩戗金碗----成交价:RMB亿7475.00万----成交日期:2014年10月25日
宋汝窑B型盏托----成交价:HKD亿5175.00万----成交日期:2012年12月28日
元代青花缠枝牡丹纹大罐----成交价:HKD亿1980.00万----成交日期:2018年1月31日
宋代米黄釉三耳三足炉----成交价:HKD亿2415.00万----成交日期:2014年6月8日
元代AMAGNIFICE----成交价:HKD亿2922.00万----成交日期:2012年5月30日
南宋龙泉瓜棱荷叶盖罐----成交价:HKD亿2185.00万----成交日期:2012年12月28日
元青花三国人物大罐----成交价:HKD亿7475.00万----成交日期:2014年11月30日
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唐三彩是中国陶瓷发展史中的一枝奇葩。其绚丽的色彩和丰富生动的造型，使今天的人们对于盛唐的社会经济文化的景况和盛唐人的精神追求充满遐想。所谓三彩，是指用氧化铜烧成的绿色、氧化铁烧成的黄褐色、氧化钴烧成的蓝色，并用铅做溶剂，演变成黄、赭黄、深绿、翠绿、天蓝、褐红、茄紫等斑斓绚丽的色调。这些色调敷设在用精致的陶土烧制的造型各异的马、骆驼、胡人、女俑、奇兽及各种器物上，富丽堂皇，美轮美奂！
唐蓝釉三彩立马估价，特别值得注意的是障泥，唐代讲究用锦制障泥，其上部掩于鞯内，下垂部分一般不超过马腹。李白诗“银鞍白鼻騧，绿地障泥锦”，刘复诗“晓听钟鼓动，早送锦障泥”；均强调制障泥用锦。骏马配上锦障泥，更显得英姿勃勃。并由于唐代以突厥马和回纥拔野古部“筋骼壮大，日中驰数百里”之马进一步改良原有品种，所以唐马性能优异，马具精善。反映在艺术品中，这时不仅出现了如昭陵六骏、乾陵翼马等大型浮雕和圆雕，各地唐墓所出成百上千的三彩陶马俑也各有妙趣。它们或行、或立、或长嘶、或啮膝，很少见到程式化的僵硬与板滞。它们是明器，是只能在送葬途中展露一下的作品，但却把这个时代中对骏马的追求集中浓缩、摄于其身。充盈在肌体中的美感，千载以下，犹能以当年的磅礴激情，直击今日之观者。
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