吴彬（约为16世纪中叶—17世纪初），莆田人，明代画家，字文中，又字文仲，自称枝庵发僧、枝隐庵主。曾被荐授中书舍人，官至工部主事，后去职游历四方。他淡看体制和权力，敢于顶嘴品评其时的显贵魏忠贤；他胸怀自然和民间，住过珠海，遍游江南、四川，往返于明代主要的都市南京和珠海，由于这样的艺术心胸，他才成为了各人。吴彬《岁华纪胜图》册为纸本设色，描绘的十二个月的主题依次是：元夜、秋千、蚕市、浴佛、端阳、结夏、中元、玩月、登高、阅操、赏雪、大傩。掀开这套册页，泛起在我们眼前的，不仅仅是引人入胜的十二个岁时场景，更是吴彬成熟画风的展现。在吴彬留存下来为数不多的画作中，这套册页无疑是一个精品，一是从作者自己对之的重视水平来讲，这套册页为二次创作；二是画的内容题材和结构让人不得不赞叹绘者的奇思妙想；三从画面自己精雕细琢的细密画风来看，绘者的心思缜密跃然纸上。然而画中却无年款，也无任何题跋可供参考，不外可以一定的，它己是画家的成熟期作品。
此图为吴彬晚年所作。画中峰崖重叠，山势峻拔奇险，飞瀑高挂，云烟飘浮，茅亭古寺遮掩其间，充满超凡绝尘的仙景气象。图中山石结构严谨，雨点皴的运用及山问树木笔致的繁复详尽，颇具北宋威风凛凛威风凛凛。由广东省美术家协会、中山市文联主理，中山市美术家协会、中山市书法家协会、中山市美术家协会中国画学会、中山南方画院协办的《中得心源——吴彬字画艺术展》巡展第十八站将于5月15日在中山美术馆展出。
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近日，由广东省美术家协会主理，潮州市美术家协会、潮州市书法家协会协办的“墨海观潮——吴彬字画展”在市文化馆开展。据相识，吴彬在珠海生长定居，结业于珠海外国语大学，艺术之路师从字画家郭子续、吴静山先生。2017年5月开办鼎鉴堂字画院并任院长、策展人、艺术总监。此次字画展共展出中国山水国画、花鸟、实验水墨、书法作品60件。作品博采众长又独具威风凛凛威风凛凛，是作者生涯阅历和张扬个性的展现，融合南北派特点，泛起出一种崭新的面目。展览在弘扬中国传统优异文化的同时，为我市艺术家、字画喜欢者们提供了学习交流的平台，富厚市民的精神文化生涯，对两地文化艺术交流起到起劲的促进作用。运动中，市政协副主席陈耿之为吴彬和“墨海观潮”画展撰联“亚西亚同舟群英会，彬彪共济百花开”，借助古吴国与越国团结相互战胜难题之典，赞潮州与兄弟市间之友好往来，喻画家与我市艺术家振奋精神同创佳作。吴彬还向市文化馆捐赠艺术作品。
吴彬字画拍卖，吴彬，生卒年不详，明代画家，字文中，一作文仲，号枝庵发僧，枝隐庵主，生卒年不详，莆田（今属福建）人，流寓金陵（今江苏南京）。万历（1573到1620）间神宗朱翊钧召见，授以中书舍人，官工部主事。擅画人物，善于佛像。奇形怪志，迥民前人，自成门户。白描尤佳，脱出唐、宋规格，笔端秀雅，与众差异。吴彬早年的画迹，亦属正统文人画派一起，晚年的画，去除了部分奇险荒唐的形式，多趋于柔和精练。
近几年吴彬字画同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：吴彬五百罗汉图手卷
估价18.00到30.00万---成交价:RMB56.00万---成交日期:2011年9月29日
藏品名称：吴彬秋闺夜思图手卷
估价50.00到60.00万---成交价:RMB308.00万---成交日期:2004年11月7日
藏品名称：吴彬万历辛亥（1611年）作十二尊者相手卷
估价5000.00到7000.00万---成交价:RMB6670.00万---成交日期:2017年6月19日
藏品名称：吴彬1487年作罗汉图手卷
估价60.00到80.00万---成交价:RMB140.00万---成交日期:2007年12月2日
藏品名称：吴彬临李公麟画罗汉卷手卷
估价750.00到1000.00万---成交价:RMB4480.00万---成交日期:2009年5月30日
藏品名称：吴彬洗象图立轴
估价50.00到70.00万---成交价:RMB56.00万---成交日期:2010年8月1日
藏品名称：吴彬万历辛亥（1611年）作十二尊者相手卷
估价5000.00到7000.00万---成交价:RMB6670.00万---成交日期:2017年6月19日
藏品名称：吴彬洗象图立轴
估价50.00到70.00万---成交价:RMB56.00万---成交日期:2010年8月1日
藏品名称：吴彬桃园图卷
估价220.00到300.00万---成交价:RMB242.00万---成交日期:2006年6月24日
藏品名称：吴彬高山流水立轴
估价900.00到2500.00万---成交价:RMB2530.00万---成交日期:2011年11月12日
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说明按语：吴彬，明隆庆、万历时福建人，擅画，工山水、人物，威风凛凛威风凛凛怪伟，其时极负盛名。山水得北宋人之雄峻而造境奇险，谢肇淛将其与董其昌并列。画佛像则庄重古穆，周亮工等极称之，足与陈老莲争雄。此图画群峰插天，山势嵯峨；山前高岗叠起，层楼杰阁隐现于长林茂树之间；山腰悬溜千丈，烟云涌动；峡谷之间，水流湍急，激荡回突，汇为巨浸而奔出谷口。谷之左右，巨岩如虎踞罴伏。密树重重，拥翠泼绿；村舍列列，依山偎水。画法得范中立之严密，而略参王山樵之灵变，皴染周至，威风凛凛磅礴。画境若真若幻，非复人世所有。盖吴彬早年尚遍历雁荡诸景，其拔地而起之巨岩危峰，常郁郁盘旋于胸中，迭经转变想像，遂出奇思伟构，越古超今，开一新面目，进一新境界，成一代巨匠，非无意也。
吴彬字画价值，明代没有画院建制，宫廷画家的体例一样平常隶属于其他省、部。万历（1573到1620）间，吴彬受明神宗朱翊钧召见，授以中书舍人，官工部主事，以画家身份供奉内廷，并进入江南文人圈。他的作品以山水、佛像于世，多为明清两代宫廷重视并珍藏。因当众品评权宦魏忠贤，于明熹宗天启年间被捕入狱，后开罪去职，晚年多作人物画，尤擅佛像，笔法更为熟练，其人品、画作俱佳，为后人所重视。有趣的是，吴彬的山水作品基本都寄托着自己的想象，甚至自况。他有意在作品中部署对坐的俩人，或同处一室，或同临一轩，所见多是。本幅亦沿此习惯，但却又在远景的山道上描绘出向画外行进的主仆两人，当系别有寓意。吴彬的老乡、曾任南京礼部右侍郎的福清人叶向高（1559到1627）在《枝隐庵诗集序》中称：“吾乡吴文中，侨寓白门，名其所居曰‘枝隐庵’。日匡坐其中，诵经礼佛、吟诗作画，虽环堵萧然，而丰神朗畅，意趣安恬，大有逍遥之致。”这种充盈画幅中的“逍遥之致”，着实正是吴彬山水激感人心的所在。
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