吴镇是画坛“元四家”之一，但人们似乎对他有些陌生。他出生于浙江嘉兴，鱼米之乡，其性情偏于水，特别喜欢画《渔父图》，立轴和手卷，画了不少。深圳故宫博物院收藏其一幅《渔父图》轴，纵84.7厘米，横29.7厘米，绢本，墨笔。图上方中间题曰：“目断烟波青有无，霜凋枫叶锦模糊，千尺浪，四鳃鲈，诗筒相对酒葫芦。”款署：“至元二年秋八月，梅花道人戏作《渔父》四幅并题。”一个月里画了四幅《渔父图》，可见他对“渔父”生涯的向往。
自屈原《渔父》中出现了渔父的文学形象，一千五百年来“渔父”成为清高脱俗的文人、隐士的化身。从吴镇的这些《渔父图》上的题画诗中，我们没有感觉到吴镇有什么悲观哀怨。“兰棹稳，草衣轻，只钓鲈鱼不钓名”，“孤舟小，去无涯，哪个汀洲不是家”，表达的是渔父的逍遥自在、四海为家的乐观情绪。
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吴镇虽然没有去当渔父，但是他不入时流，孤高自居。他自小与其兄一起跟从乡贤柳天骥读书，研究理学，精通儒、道、佛学说，隐居不仕，也不随俗而改变自己的绘画理念。一生清贫，曾以教书、卖卜为生。《四库全书总目提要》评点他的诗“抗怀孤往，穷饿不移，胸次既高，吐属自然拔俗”。董其昌曾在《容台集》中记载：吴镇与盛懋比邻而居，四方带了金钱来盛懋家求画的人很多，但吴镇家却门庭冷落。吴镇妻子见了，笑说于他。吴镇言：“二十年后不复尔！”
盛懋字画图片，后来果如其言，吴镇以其对后世的书画发展的极大影响，被明代书画界公认为“元四家”之一。当然，不是在吴镇预言的二十年后，而是在二百年后的明代中后期。回溯一下吴镇与“元四家”其他三家——黄公望、王蒙、倪瓒，他们有相似的地方，都以五代的董源、巨然的南方山水为基础，“平淡天真”，“不装巧趣”，土覆石隐，大体上披麻皴；都以画“聊写胸中逸气”，“寄兴游心”、“自适其志”；都强调“以书入画”，“书画同源”，讲究笔墨情趣。但同时，“元四家”又各有特色，以吴镇来看，他在董、巨的基础上汲取五代荆浩、关仝及北宋李成、范宽山水画的大格局、浑厚的写实功力，更融合南宋的“一角”构图，简逸静穆。也由此，他似乎更多地延续宋画的“湿笔”，却因此有别于元画的“干笔皴擦”的主流。这也许是他虽名入“元四家”之列，却让人觉得有些陌生的缘故。但是，尽管他深居简出，后人依然从他留下的书画中感受到传承和创新，引以为师。如明初的沈周就对吴镇下了大功夫，成就斐然。
市场近几年盛懋字画拍卖成交记录：
盛懋赠吴镇溪山楼阁图元·----成交价:HKD345.00万----成交日期:2008年5月28日
盛懋（传）三渔图扇圆光镜----成交价:RMB109.25万----成交日期:2011年12月5日
盛懋渔舟晚笛图立轴----成交价:HKD120.00万----成交日期:2005年11月28日
盛懋行旅图手卷----成交价:RMB2240.00万----成交日期:2010年12月21日
盛懋滕王阁图立轴----成交价:RMB53.76万----成交日期:2011年7月20日
盛懋行旅图手卷----成交价:RMB2240.00万----成交日期:2010年12月21日
盛懋（传）三渔图扇圆光镜----成交价:RMB109.25万----成交日期:2011年12月5日
盛懋渔樵问答图镜心----成交价:RMB586.50万----成交日期:2017年12月17日
盛懋渔舟晚笛图立轴----成交价:HKD120.00万----成交日期:2005年11月28日
盛懋（传）三渔图扇圆光镜----成交价:RMB109.25万----成交日期:2011年12月5日
盛懋滕王阁图立轴----成交价:RMB53.76万----成交日期:2011年7月20日
盛懋溪山访友立轴----成交价:RMB873.60万----成交日期:2010年12月30日
盛懋秋溪泛舟立轴----成交价:RMB287.50万----成交日期:2013年1月20日
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“伪好物”一词源自北宋米芾(1052到1107)对一件传为钟繇黄庭经》的评价。他认为这件作品虽然是唐代摹本，然而因临写极佳，遂以“伪好物”称之，肯定这件摹本的艺术价值。台北“故宫博物院”特展以“伪好物”为题，呈现一批制作于16至18世纪、与苏州风格相关的高水准伪古书画作品。这类冠上唐、宋、元、明书画名家头衔的伪作，无论品质精粗，在近代笼统地被称为“苏州片”。由于它们被视为赝品，虽然大量存在于公私收藏中，却长期遭到有意的忽略。本专题希望通过对“苏州片”话题的讨论，揭示对于“苏州片”应如何认知。无论是市场还是学界，“苏州片”也许并不应因其“伪”的属性，在传统“是非观”的笼罩下而被一杆子打倒。它的价值因为时空的交替、语境的转换，也到了应该进行重估的时候了。
盛懋字画拍卖，此作虽载有“翰林画史臣张择端进呈”款，但画中屋宇形制不见于北宋，青、绿、朱色则为“苏州片”中的常见组合，加上钤有王世贞等人伪印，故推测此作应是明代后期仿品。2018年4月1日至9月25日，台北“故宫博物院”推出了“伪好物——十六至十八世纪‘苏州片’及其影响”特展，展出作品48件。题材缤纷且为数众多的“苏州片”，反映出明末清初“古物热”与书画消费蓬勃的情况，也提醒着今天的人们如何看待这些“假画”。
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