在2013年江苏东正的秋季拍卖会上，曾以805万元拍出了一件“明宣德御窑青花四季花卉纹罐”，该罐高30厘米，罐为直口，丰肩鼓腹，腹下渐收，宽浅圈足。全罐造型敦实端庄，釉汁厚润泛青，胎骨雅洁坚致。口沿外墙绘梅花竹叶，罐身上下装饰仰俯莲瓣纹，腹部绘缠枝牡丹、莲花、菊花、茶花各一对，花朵硕大饱满，枝蔓轻柔舒展，花叶俯仰有姿。2014年11月，江苏东正上拍了一件“明永乐御窑青花缠枝佛莲托八宝纹罐”，罐高15.6厘米，为日本藏家所提供。该罐为直口，丰肩鼓腹，腹下渐收，平切浅圈足。全罐造型端庄，发色沉稳，通身四层纹饰，口沿绘连珠纹。肩部一周莲瓣纹，呈双层排列。主题纹饰缠枝莲花托八吉祥，笔意流畅生动。拍卖场上，这件“明永乐御窑青花缠枝佛莲托八宝纹罐”以1104万元成交。
本报讯昨日上午，一件圆明园流失文物在香港苏富比秋拍中以7400多万元人民币的天价成交。该价格位列圆明园流散文物拍卖成交价的第六位。这件清乾隆“御制粉青釉浮雕龙纹罐”雕有精美的苍龙教子图案，长龙双目炯炯，轮廓分明，身披细鳞，穿梭祥云；幼龙在下，自水而出，昂首相视，龙躯盘曲在汹涌浪涛之中。底署“大清乾隆年制”三行六字方篆款，雕工利落。作为本次苏富比秋拍的亮点之一，该罐以5000万元港币起拍，终以9420万元港币成交，约合7400多万元人民币。
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中国圆明园学会学术专业委员会委员刘阳告诉江苏青年报记者，之所以认定此罐为圆明园流失文物，主要依据其底部“放山居643号”的字样。据介绍，“放山居”（FonthillHouse）的主人阿尔弗雷德莫里森1861年从英国公使额尔金的私人秘书洛赫爵士处购得圆明园众多珍藏，为安置中国艺术珍品，莫里森特意在这些文物的底部贴有“Fonthill”的收藏签和编号，并在放山居内设立陈设室。据刘阳考证，此罐于1971年从放山居拿到伦敦佳士得拍卖，后被人买走；1988年又在香港苏富比被拍卖，从此再无踪影；这是其第三次亮相并被拍卖。此外，梳理近年来在国际拍卖市场频频出现的圆明园流散文物，此罐的成交价格可排到第六名，目前拍价高的一件清乾隆浅黄地洋彩锦上添花“万寿连延”图长颈葫芦瓶也来自“放山居”旧藏。
寿山石龙纹洗估价，本场宫廷拍卖中几件明清时期的龙纹瓷器玉器是中国在富足时期的艺术巅峰之作，通过他们观者可以窥见皇家艺术的精美与震撼。中国古典长篇小说《三国演义》第二十一回中讲述了曹操与刘备煮酒论英雄的精彩故事。“操曰：‘使君知龙之变化否.’玄德曰：‘未知其详。’操曰：‘夫龙能大能小，能升能隐;大则兴云吐雾，小则隐介藏形;升则飞腾于宇宙之间，隐则潜伏于波涛之内。方今春深，龙乘时变化，犹人得志而纵横四海。龙之为物，可比世之英雄多年前发生的这段故事至今仍广为流传，从中我们亦可窥见古代中国人对龙的崇拜。龙既代表了至高无上的皇家权力，也代表着热血奔腾的英雄梦想。中华民族视龙纹为文化图腾逾四千年，从而衍生出众多玄幻奥妙的哲学思想，对龙图腾的崇拜之深更是世所罕见的。
近几年寿山石龙纹洗同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：福建寿山石田黄
估价98.00到196.00万---成交价:HKD107.80万---成交日期:2014年11月15日
藏品名称：丁敬刻寿山石印章
估价5.00到7.00万---成交价:RMB97.75万---成交日期:2011年11月14日
藏品名称：寿山石印章
估价58.00到58.00万---成交价:HKD63.80万---成交日期:2018年5月24日
藏品名称：1932年作齐白石刻古兽钮寿山石李宏锟自用对章
估价60.00到80.00万---成交价:RMB97.75万---成交日期:2017年12月24日
藏品名称：寿山石微雕诗文摆件
估价90.00到180.00万---成交价:HKD121.00万---成交日期:2014年12月28日
藏品名称：吴昌硕刻、汝奇雕李国松自用寿山石云纹薄意闲章
估价15.00到25.00万---成交价:RMB103.04万---成交日期:2010年12月11日
藏品名称：齐白石刻寿山石龙钮对章
估价50.00到80.00万---成交价:RMB155.25万---成交日期:2017年6月4日
藏品名称：清·赵之谦刻猴钮寿山石自用印
估价20.00到30.00万---成交价:RMB63.25万---成交日期:2014年12月15日
藏品名称：清寿山石摆件
估价90.00到90.00万---成交价:HKD90.00万---成交日期:2017年7月5日
藏品名称：清·赵之谦刻寿山石谭献自用印
估价18.00到25.00万---成交价:RMB55.20万---成交日期:2011年12月30日
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以龙纹为主要纹饰的艺术作品很早便出现，直到明清时期达到巅峰。瓷器、玉器、金银器、漆器等等，往往被自命为“真龙天子”的帝王所钟爱。不同时期的龙纹具有不同的艺术风格，而“龙纹”的风格往往与当时的时代气息相当吻合。以明代为例，永宣时期为明朝国力昌盛的时期，社会生产力得到极大发展，体现在龙的形态与表情上就形成威猛神气的姿态。而发展到明中期成化弘治年间，社会稳定而发展乏力，人们更愿意享受富贵生活而不是不断开疆拓土，同时期龙纹就显得规矩有余而霸气不足。再到明晚期的嘉万年间，各种社会问题逐渐显现，皇帝甚至出现不理朝政的现象，龙纹画片也就变得如皮影画一样民俗风味十足。
寿山石龙纹洗特点，由此可见，社会气质的变迁会影响艺术家与工匠们的审美意识形态，从而直接体现在艺术风格的转变上，同样的道理如轮回般再次出现在清代的艺术品领域，比如龙纹风格的转变上。从顺治康熙时期龙纹的霸气甚至狂放，到雍正乾隆时期的气派而富有张力，到嘉庆道光时期的安详而富贵，后到晚清时期的作意甚至呆板。本场宫廷拍卖中几件明清时期的龙纹瓷器玉器是中国在富足时期的艺术巅峰之作，通过他们观者可以窥见皇家艺术的精美与震撼。这个门类之所以成为当下收藏界的热门板块，在很大程度上体现了当下社会的富足与自信。这里我们精中选精地选取5件瓷器与2件玉器作品以飨读者。
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