在构图则有些接近西方“满幅式”（ALLover）构图特点，这与传统山水的“留天留地”上下空白以表现天空、地面的样式鲜明的形成对照。包括此幅在内的，一九七二年以后的山水，虽然画面的顶端一般仍留空白以表示天空，但已经尽可能的挤到小的空间里。上款“曾菲、少其”为赖少其与其夫人曾菲。赖少其（1915到2000），广东普宁市人，斋号，木石斋。他独创的“以白压黑”技法，成为新徽派板画的主要创始人。解放后，历任华东美术家协会党组书记，安徽省美术家协会主席，中国板画家协会副主席，深圳美术家协会副主席，广东美术家协会名誉副主席，安徽省政协副主席等。赖少其先生是杰出的革命文艺战士，更是中国当代书画艺术大师。为历届中国文联委员、中国美协和书协常务理事、中国作家协会会员、西泠印社社员。1996年被授予鲁迅版画奖。
1993年朵云轩举办了新中国历史上首次艺术品拍卖会轰动全国，开启了艺术品拍卖的先河，彻底改变了国内艺术品交易现状，拍出的稀世珍藏不计其数。此件再次出现在世人面前的李可染《高岩飞瀑图》既是朵云轩95秋季艺术品拍卖会中第91号拍品。作为一位融汇中西、引领时代的杰出画家，李可染的画作多年来一直备受追捧，无论趣味盎然的牧童与牛还是气势磅礴的山水，其价格均屡创新高。破染浓密的高岩山色中白练垂空，润笔飞墨之间将传统中的阴与阳、西方绘画中的明与暗都体现的淋漓尽致。
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如何鉴定李可染字画的真伪
李可染生于徐州平民之家，然喜爱绘画的他自小便得人赞誉，更因一句“孺子可教，素质可染”而得名李可染，终成为一代大师。作为金石书画家，同时又是李可染好友的郁重今先生也是对其作品青睐有加，此件《高岩飞瀑图》正是郁先生旧藏。作为西泠印社资深社员的郁先生长期精研书画，又与同时期诸多书画大家私谊甚深，经常互有书信与题赠。60年代，郁先生调至西泠印社后便谱写了他人生的华彩乐章。当年郁先生就与李可染交往甚深，师牛堂中所用印泥亦是由郁先生亲自为之准备。
李可染字画展览，时至1985年，郁先生南下出任华侨大厦艺术品公司总经理，与国内书画家有多年深厚交往，且在书画方面学识渊博的他立刻就树立了良好的信誉和权威，在作品的征集、鉴赏、考据上一丝不苟。在深圳工作的那些年，郁先生经常去往深圳，每次去必上李可染先生家中拜访，几十年的工作精力使得郁先生的收藏也是颇为丰富。此件李可染《高岩飞瀑图》从落款中可见此画作于1987年，是先生晚年的杰出代表作。郁先生得此作品亦是爱不释手，画作左下角可见“海门郁氏重今所藏”、“一枝书斋”两枚收藏印，并自题签条“李可染先生写高岩飞瀑图。壬申(1992)中秋，重今题于一枝书斋”。时隔数年，郁先生又请到当时德高望重的申石伽先生为此画题诗堂“李可染高岩飞瀑图。重今先生属题，八十七叟西泠石伽。”可见其对此件作品的喜爱。
市场近几年李可染字画拍卖成交记录：
李可染1985年作兰亭图----成交价:RMB5175.00万----成交日期:2014年6月5日
李可染1972年作延安颂----成交价:RMB1667.50万----成交日期:2015年12月6日
李可染1962年作雁岩一----成交价:RMB759.00万----成交日期:2011年7月16日
李可染1962年作万山红----成交价:RMB805.00万----成交日期:2012年1月2日
李可染1966年作蜀山春----成交价:RMB1840.00万----成交日期:2011年6月22日
李可染1944年作洗桐图----成交价:RMB694.40万----成交日期:2011年11月12日
李可染1964年作雄关漫----成交价:RMB8797.50万----成交日期:2017年6月19日
李可染革命圣地韶山镜心----成交价:RMB6842.50万----成交日期:2012年1月7日
李可染壬戌（1982年）----成交价:RMB920.00万----成交日期:2014年11月21日
李可染1963年作榕湖夕----成交价:RMB2185.00万----成交日期:2017年6月15日
李可染峨眉秋色镜心----成交价:HKD1003.00万----成交日期:2016年10月3日
李可染?1966年作?蜀----成交价:RMB908.50万----成交日期:2016年12月5日
李可染暮归图立轴----成交价:RMB1058.00万----成交日期:2016年6月23日
李可染字画近期成交价格是多少
如今拍卖市场诸多乱象，不少仿作混迹其中，也使得诸多藏家犹如杯弓蛇影对佳珍犹豫再三。此件李可染《高岩飞瀑图》毋庸置疑是先生晚年的杰出代表之作，除了作品来源可靠、流传有序之外，作品本身笔墨神韵生动、厚朴沉稳，画中山色层次丰富，光感运用恰到好处，变化柔和。不难发现在章法、构图和许多精细微小之处都经过深入思考、细细推敲，可以称得上是李老精益求精的佳作。
李可染字画价格及图片，在李老的作品中用笔是非常讲究的，以书法的用笔入画，绘画中的线条力度全靠他常年修炼的功力所致。从落款中可以看到，笔法中干、润统一，线条的力量感很强，行笔凝重、淳朴。李老所用毛笔全都是羊毫笔，羊毫笔质地柔软，行笔容易湿润、肥厚，要写出这样的线条更是需要功力。然而正是因为李老行笔有力，笔和纸摩擦自然产生顿挫，这种笔端在纸面上所产生的碾压感使得横线是竖线组成的，竖线是横线组成的，同样羊毫固有的湿润感更加使得线条醇厚、朴实。这不同于造作的模仿，流于形式、浮于表面。
再观用印，李老的用印都经自己精心选择。此件所用印共有三方，都是李老作品中喜用的，选用的是高级的朱膘色印泥。落款下方朱文“可染”扁方印，此印早可在李老50年代所绘山水中看到，从各种记录中可以查到此印为李老一生中所用多的之一。同样，右下角两方印为邓散木所刻白文“所要者魂”、“河山如画”也时常在李老的画中看到。李老钤印鲜有人代打，其对于位置的选择也是十分讲究，喜欢把印章钤在墨韵色素较深的位置上，让那些墨韵较深沉的地方，由于朱墨灿然而又相互交叠的存在，使视觉上产生了一种微妙的变化和效果。
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