赵之谦（1829到1884）是诗人、金石学家，也是书法家、画家。他在绘画上被称为“前海派”的代表，在晚清海上画坛，独树一帜。杨逸曾在《海上墨林》中称其“山水花卉，古茂沉雄，戛戛独造”，是时人对其画艺的赞许。纵观其传世的数百件画作，无不以金石书法入画，画中所蕴含的诗文与金石之趣，诚非同时代其他画家所比拟。近日梳理其花卉蔬果题材画作，得葫芦画多帧，益见其迥异时流之处。
究其实，连同葫芦画在内，赵之谦的花卉渊源可追溯至元明清各家。在其传世的数件葫芦画中，不仅可见其私淑前贤，更见其取法同侪，见贤思齐之笔。作于清咸丰九年（1859年）的《为元卿花果图册十二开》（深圳博物馆藏），写牡丹、令箭、荷花、菊花、葫芦、梅竹、芙蓉、鸡冠花、桃花、水仙、花等十二种花果，据其题识可知，其画法分别取自陈洪绶（1599到1652）、恽寿平（1633到1690）、马元驭（1669到1722）、蒋廷锡（1669到1732）、李鱓（1686到1756）、李方膺(1695到1755)、张敔（1734到1803）、寄尘、任熊（1823到1857）诸家，可见其浸淫百家，熔铸一炉的艺术取向。
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其中《葫芦图》一开，所写葫芦为纺锤形，深绿色，当为盛夏时节之葫。旁有大片葫芦叶陪衬，而以墨线勾勒叶茎，以淡墨辅之；另有红色之南瓜花和大片墨叶相衬，颜色极富层次感，其视觉效果凸显，显现出不流于俗的清新之气。赵氏自题曰：“蓏有理，只依样。丁豹卿赠予任渭长画葫芦，戏作此并题，撝叔”，据此题可知，赵氏是仿任熊笔意所作。在此册的“梅竹”一开中，赵氏尚自题道：“此种画法非世眼所合，然实取章侯（陈洪绶）、寄尘、虬仲（李方膺）三家，神理合而拟之。此任渭长死，吾谁与语。”与任熊颇有伯牙遇钟子期之感。该图与任熊作于咸丰四年（1854年）的《花卉图卷》（深圳故宫博物院藏）亦有神似之处，足见其相互砥砺、互为影响的艺术情境。
赵之谦字画多少钱，无独有偶，在时人周闲（1820到1875）作于同治六年（1867年）的《花果图册》（深圳博物馆）中，也有一件《葫芦图》，其画法与赵氏葫芦极为相近，所写三只深黄色葫芦掩映于藤蔓粗叶中，其赋色、格调与赵氏相颉颃，或可证彼时“海派”之风，多有程式化倾向。赵之谦作此图时，年方三十一岁，是其早期画风的缩影。题识中“丁豹卿”即丁文蔚（1827到1890），字豹卿，号韵琴、蓝叔，浙江萧山人，曾官福建长乐知县，擅诗书画，绘画以花卉见长，取法陈道复、恽寿平诸家，与赵之谦、江湜（弢叔）并称“浙东三叔”。清咸丰九年（1859年），赵之谦曾为丁文蔚题《大碧山馆图》；在史乘中，亦有赵之谦和丁文蔚、万季湘、赵蕙、朱崇、万二、秦云、左芙江、刘学畬、钟石梧、陈谟、丁兑孚、张世统、丁颐寿十三家共同为祝椿年（荫庭）合作《活色生香图》卷的记载，当代及后世名流如谭泽闿、樊德光、张漱荃、周琪、何嘉、汪声远、蒋文达、汪锟等题咏殆遍，极一时之盛。据此可知丁文蔚为赵氏交游圈中的重要人物，此画即可印证此点。
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相比较其他花卉画而言，葫芦画在赵之谦传世作品中并不多见。吉林博物院所藏其《花卉图屏》是为芭蕉、菊花、荷花、葫芦合为四屏，其中《葫芦》一帧自署曰：“撝叔写此，略似大涤子”，虽然赵氏自称略似大涤子（石涛），但其画风实则还是恽南田没骨花卉一路，与任熊的花卉也有异曲同工之妙；日本东京国立博物馆和大阪市立美术馆均藏其同治九年（1870年）十二月为“紫佩尊兄大人”所作的《果实图》四屏，分别写仙桃、葫芦剥瓜、榴芋和佛手，其中题《葫芦剥瓜》云：“实垂垂，悬清秋；千金直，在中流。撝叔作”，所写三只纺锤葫芦正面悬挂于藤蔓，而其他瓜果、藤萝衬托其后，其画意与小诗相映成趣，相得益彰。有意思的是，两套四屏画的题识、构图、尺寸甚至上款人都一样，显然属于双胞胎作品，应当至少有一套为赝品。据邹涛编《赵之谦年谱》载，两套作品均来源清晰，流传有序。到底孰真孰假，因笔者未见原迹，故未敢妄断，姑妄存此备考。
赵之谦字画交易价格，在文献记载中，还可见赵之谦的其他葫芦画。《赵之谦集》中记载其《题葫芦图》：“葫里葫图，此之谓乎？旁人掩口笑葫芦。菉阶属，撝叔画。”其上款人周菉阶是田黄收藏家，与李鸿章兄子李经畲齐名，赵之谦曾在同治十一年（1872年）为其书篆额“一月得四十五日居”；而在《赵之谦年谱》中亦载：清光绪五年（1879年）五月十五日，“韩之求赵画不可得，六皆检出赵氏为其所作之《葫里葫图》轴赠之，属义赞题记”，未知“六皆”是否即为周菉阶，两书所载之画或为同一件，俟考。
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