由景入境的升华，是新山水画必须跨越的一道文化门坎，风物与山水的文化区别就在这里。黄宾虹在这方面给予我们有益的启示。唐张彦远提出的字画同源理论，已为历代众多画家实践与论证。事实上，吴昌硕、黄宾虹、齐白石等，凡能称得上大师的画家，无不得力于书法(尤其篆隶、北碑)的修养。“从古以来，书法所具有的文化品质就是高于绘画的，而书法的一点一线，也正凝聚着千年来所形成的审盛意境。”“书法的问题解决得好，绘画的品质就获得了保障。”(刘墨语)。黄宾虹曾为我们形貌：“道(光)咸(丰)之间，碑碣书法金石学盛，以开来学。”这一盛况，正历史地应在上述提及诸家大师的身上。黄宾虹又道：“自画法失传，昔人用笔，存于篆隶!”“字画同源，欲明画法，先究书法……”，观其画，不难见其主张的用笔五字法——平、圆、留、重、变，及其所憧憬的“锥画沙”、“折衩股”、“屋漏痕”、“枯藤”、“坠石”等笔意，均泉源于其重复地积淀，直至衰年变法，达致升华，这才后形成自己的艺术威风凛凛威风凛凛。
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北京信拍国际拍卖近几年黄宾虹字画同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：黄宾虹仿李唐山水图手卷
估价180.00到280.00万---成交价:RMB705.60万---成交日期:2010年11月22日
藏品名称：黄宾虹黄山松谷白龙潭镜心
估价250.00到400.00万---成交价:RMB713.00万---成交日期:2013年7月28日
藏品名称：黄宾虹齐山旧游图镜心
估价500.00到700.00万---成交价:RMB897.00万---成交日期:2014年8月3日
藏品名称：黄宾虹桐庐纪游立轴
估价120.00到220.00万---成交价:RMB575.00万---成交日期:2014年5月18日
藏品名称：黄宾虹溪山风露立轴
估价520.00到800.00万---成交价:RMB598.00万---成交日期:2014年11月20日
藏品名称：黄宾虹1949年作山明水秀立轴
估价150.00到200.00万---成交价:RMB908.50万---成交日期:2017年12月2日
藏品名称：黄宾虹春江归棹立轴
估价500.00到650.00万---成交价:RMB1058.00万---成交日期:2015年6月6日
藏品名称：黄宾虹1948年作蜀游小景立轴
估价380.00到780.00万---成交价:HKD885.00万---成交日期:2016年4月4日
藏品名称：黄宾虹夏山幽居立轴
估价160.00到260.00万---成交价:RMB598.00万---成交日期:2013年5月11日
藏品名称：黄宾虹1946年作落日五湖浮立轴
估价400.00到600.00万---成交价:RMB667.00万---成交日期:2017年12月17日
着实“写景”与“造境”一直都是山水画创作中互有关联的造型方式，不应疏散对立论之。清画家方士庶在论及二者时曾言：“山水草木，造化自然，此实境也。因心造境，以手运心，此虚境也。虚而为实，是在文字有无间，故昔人文字具此山苍树秀，水活石润，于天地之外，别构一种灵寄。……”在“写景”与“造境”关系处置赏罚上，黄宾虹是将两者完善团结的大师，他曾九上黄山、五临西岳、四访岱岳，履历“青城坐雨”、“瞿塘夜游”等，凡古贤入画之山水水村，胜景事业，无不沿波讨源，并作了大量的写生，以使自己充实明确和掌握客观自然的内在纪律。然而，黄宾虹并不象当今某些画家，将写生直接转化为创作，或将视察、写生与创作疏散。在师“造化”历程中，黄宾虹“涵泳”自然、善于师“造化”的精神给我们予深刻的启示：他从“青城坐雨”和“瞿塘夜游”等履历和视察晚山、夜山获得启示;从视察自然中的“月影婆娑”、“月移壁”等的征象，启示并悟出“实中虚、虚中实”的画理。遂以积墨、渍墨为主要法，转向渺茫浓重、浑朴华滋。当我们浏览黄宾虹绘画时，见到的不仅仅是山水与村舍，更能感受其神境中的内美与逸格。
关于“变法”的问题，今世画坛有两种征象值得关注：其一，不少画家“少年得志”，在履历了获奖或市场运作的乐成之后，惟恐失去现在已有的职位，便先恪守原有的价值看法，失去了进取与“变”的动力，作品过早定型，失去了继续生长和完善的可能性;其二，也许由于中国生齿多，从艺者也多，竞争压力大，要想在画坛上干出点名堂着实不易。因此，不少画家受急功近利头脑的驱使，总是随着展览或市场的风向而随时改变自己的作品威风凛凛威风凛凛。
黄宾虹字画真虚分辨，黄宾虹（1865年1月27日——1955年3月25日），原籍安徽省徽州歙县，生于浙江金华，生长于老家歙县潭渡村，初名懋质，后更名字，字朴存，号宾虹，别署予向。近现代画家，擅画山水，为山水画一代宗师。六岁时，摹仿家藏的沈庭瑞（樗崖）山水册，曾从郑珊，陈崇光等学花鸟。精研传统与关注写生齐头并进，早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。他的技法，得力於李流芳、程邃，所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他显著的特色。
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