陈清华于20世纪30年代开始收藏中国古籍善本和古碑帖拓本，尤其对古本旧椠爱不释手，所藏宋元刻本既精且富，以万金购得海内孤本宋版《荀子》闻名于世。《荀斋读书图》卷后藏书家沈兆奎长题《郇斋得书图记》详细记述了陈清华收藏宋元古籍的事迹、购藏宋版《荀子》的始末，以及将其书斋名为”荀斋“的原委，并请溥儒为陈清华作图以记之。沈兆奎题跋（部分澄中游北平，余偕之藏园观书，傅沅叔先生相见而笑曰：“君非以万金得熙宁《荀子》者乎？是可以荀名其斋矣。”余因倩心畬居士为之图，而备记其目。未几复得海源阁书与其他秘籍，更为第二图，余将泚笔而为之后记。无梦沈兆奎。
宋刻本《荀子》，约刻于南宋光宗绍熙年间，刊刻精美，字大如钱，墨光如漆，版式疏朗，纸张系用宋代黄坛纸，保留着北宋国子监刻书的敦厚古朴之气。宋版《荀子》的背后，蕴藏着百折千回、柳暗花明的流传经历，一直辗转落入银行家陈清华的手里，其间饱经的忧患沧桑，难以一言道尽。沈兆奎在题跋中记，当时版本目录学家、故宫图书馆馆长傅增湘得见宋版《荀子》后，笑问陈清华：“君非以万金得熙宁《荀子》者乎？是可以荀名其斋矣。”陈清华遂以”荀斋“名其书库。
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除了《荀子》为其镇斋之宝外，陈清华还藏有宋版《韩昌黎先生集》40卷，《柳河东先生集》40卷，元古迂陈仁子刻《梦溪笔谈》，明成化五年刻本《铁崖先生古乐府》等，均为世间之物，其藏书之精，质量之高，于江南无有匹敌者。全面抗战爆发后，陈清华从银行辞职，转入学校教授经济思想史，1949年移居香港，并带走了数十种珍善之本。陈清华的收藏理念，特别另类，他的“收藏经”很有见地，即家中古籍藏品不能超过100件，超过这个数量就会成为包袱和累赘，经常为之牵肠挂肚，寝食难安。因此，他的藏书倘若逾越100件，收进1件必须卖掉1件，吐故纳新，精益求精，始终遵循“数量守恒定律”
溥儒字画出售，溥儒，字心畬，号西山逸士、羲皇上人、旧王孙、岳道人等，为清代恭亲王奕訢之孙，载滢次子。溥儒诗书画印俱精，被称为20世纪中国后一位文人画家。他古雅的画风，儒雅的品性往往令观众对他的画作心动，与张大千有“南张北溥”之誉，还与吴湖帆并称“南吴北溥”，前往中国台湾省后又与张大千、黄君璧并称“渡海三家”。溥儒早年专心治理经学，并由理学入手涉及尔雅、说文、训诂、诸子百家及诗文古辞。正是因为他对经学、理学方面的关注，使得他并没有将全部精力投入于绘画艺术之中。显然他更像是一位古代的文人画家，绘画创作只是他的业余爱好。然而也正是如此，溥儒的绘画才给我们一种很强的文人画气息。
市场近几年溥儒字画拍卖成交记录：
溥儒1939年作观音镜框----成交价:HKD274.00万----成交日期:2017年11月27日
溥儒庚寅（1950年）作----成交价:RMB310.50万----成交日期:2017年6月20日
溥儒1931年作书画集锦----成交价:RMB218.50万----成交日期:2011年6月21日
溥心畬甲午（1954年）----成交价:RMB224.25万----成交日期:2011年11月11日
溥儒楷书书斋联册（十六开----成交价:RMB253.00万----成交日期:2017年6月2日
溥儒癸未（1943年）作----成交价:RMB218.50万----成交日期:2016年11月12日
溥心畬溪山晚翠图卷镜心----成交价:RMB241.50万----成交日期:2014年11月19日
溥儒一水千峯镜框----成交价:HKD592.00万----成交日期:2014年11月24日
溥儒1958年作秋岭苍松----成交价:HKD612.00万----成交日期:2018年4月2日
溥儒1960年作骏马图镜----成交价:HKD490.00万----成交日期:2017年11月28日
张大千溥儒CHINESE----成交价:HKD206.00万----成交日期:2012年4月3日
溥儒山水诗稿册页册页----成交价:RMB515.20万----成交日期:2011年5月20日
溥儒1953年作蝶舞镜框----成交价:HKD634.00万----成交日期:2018年5月29日
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溥儒出身贵族，早年就过目了大量的中国古代书画作品，又收藏有陆机《平复帖》、韩干《照夜白图》等名作。他的绘画具有很强的文人画性质，在其画作中往往能够找到古代书画的影子。他时常模仿南宋院体山水画作，《松溪高士图》即是其中代表作。此外，北宋李郭派、明代吴门时期的唐寅以及明末清初的四王也是溥儒临摹、学习的对象。同时，他还经常绘制融几派画风为一体的画作，《白云溪声图》即是这方面的代表作。
溥儒字画特征，《白云溪声图》绘有三树高松迎风，主体景致在画面右下角，左侧为弥漫在雾气中的远山与溪水，构图类于南宋院体山水画；枝干苍劲，一高士持杖，行走在山林间；山石是用快速的斧劈皴，应是学马远、马麟父子，但缺少了南宋院体的锐利，更加秀润，水墨渲染之意更为浓重，有些类似于唐寅。图画左上角有溥儒的题诗，诗中提及了画面中的白云、溪声、山中人等主要景致。白云在画面中并没有被描绘，但是相隔的远景显然与近景距离甚远，弥漫在雾气中的远景也衬托出了白云的存在，更暗含了溪声。
画面右侧为一直立的山体，画家使用浓墨到淡墨的过渡，预示了山体的高耸。这种半边式的山石与“马一角、夏半边”的取景构图还略有不同，而是来源于南宋萧照的《山腰楼观图》与顾闳中《韩熙载夜宴图》中的山水屏风。溥儒不仅学习马远、夏圭，同时亦学萧照等人，可见他的涉猎之广。这种半边式的山石绘制经过明初、中期张路、蒋嵩等人的继承，一直延续到了溥儒。他的带有云气弥漫的山水画还类似于南宋的“小景山水”，如《白云溪声图》的远景就有赵令穰《湖庄清夏图》的影子。
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