王沂东，中国油画创作院院长。一九五五年生于山东省蓬莱县，一九七五年毕业于山东艺术学校美术系留校任教，一九八二年毕业于中央美术学院油画系留校任教。曾任中央美术学院教授，中央美术学院造型学院基础部主任，2004年10月起，任深圳画院专业画家，国家一级美术师。深圳画院艺术委员会委员，中国美术家协会理事，中国美术家协会油画艺术委员会副主任，深圳市美术家协会副主席，中国国家画院研究员。曾在美国纽约、香港、澳门、德国等国家举办个展，其作品多次在全国性美展中获奖。我曾经不点明作者地将十几位油画家的作品放在一起，绝大部分读者都能在众多画作中指出哪些是王沂东的。这说明一般读者大都熟悉了王沂东的风格，也说明王沂东已经在创作中步入成熟的阶段。
王沂东油画的风格是立意纯净，色彩强烈，内涵深厚，情调古朴，且非常中国化。王沂东对其描绘的对象，都给予十分纯净的立意，让欣赏者一下子就能感到作品中内在的美好。他的画作中有很多美丽的乡村女子，无论是朴实无华的《王玉贞》、古典俏丽的《清代女子肖像》，还是披红重彩下的新娘，都给人一种不敢触摸的纯洁感。从1992年的《春姑》到后来的《梳妆》、《雪落无声》、《烛光》、《寂寞的夜》、《静静的河谷》和《小媳妇》，无不洋溢着这种浮动其中的意蕴。人们看过这些画作后往往都对作者抱有一定的感激之情，因为他给人显示了美好。这一风格，在王沂东近新作《闹房》和《旷野的回声》中得到了更为生动的体现。前者描绘了乡村传统婚姻中闹洞房的霎那情境。在这里，新娘子纯朴的资质给人无限爱怜的心理主动。而《旷野的回声》中的姑娘和她坐的石头，都给人一种璞玉般的净化感。
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纯净的东西忌单薄，而王沂东的画却让人感到厚实，丝毫没有飘荡浮躁的印象，人们可以在《新娘》中读出了浪漫的期望，在《秋风》和《秋风掠过山梁》中读出悲伤，在《江南女子》中读出了造物者赋予人的善良，在《蒙山雨》中读到沉静。这些复杂的感受与作者纯净立意形成层次不同效果，给人一潭春水的艺术享受。王沂东的这一画风是靠两种因素融合而成的，一是画家赋予描写对象以深厚的内在情绪，二是给予作品广阔的时空背景和哲学思考。在王沂东的人物肖像画里，大都有一只飞翔在画面之外的思绪之鸟。在这只看不见的鸟儿身上，寄托着作者的弦外之音。从那些人物的整体情绪中，读者能够发现王玉贞的紧张、春姑的向往和洞房新娘的担忧。那种产生于画面但不存在于画面的空冥之象，给读者提供了附加思维的巨大空间。
王沂东油画价格，读者可以用自己的经验与感受，将面前的人物形象按照自己的意愿丰富起来，从而使人物拥有更为广阔的艺术张力。时空背景的确定，不仅展现了作者对素材的思考深度和艺术立意，有时甚至决定了作品本身的艺术含量。王沂东的作品在时间的确定上没有采取照相手法，也没有过分强调具体细节的真实，而是给予作品广阔的、甚至是不十分确定的时间背景。在《旷野的回声》中，作者有意将老树的枯枝、背景的荒山和春装的姑娘组合在一起，以便给读者留出一条宽阔的想象空间，同时也更加突出了描述重点。在《闹房》中，我们可以从坦率说笑的人群中发现新娘的心事。她来自另一个村子，对周围的人感到陌生，宁静的烛光反衬了她略为不安的心情。这种内在语言的表达，显然是在与空间背景的对比中产生出来的。
市场近几年王沂东油画拍卖成交记录：
王沂东2006年作我心中----成交价:RMB671.00万----成交日期:2006年12月17日
王沂东2005年作回娘家----成交价:RMB403.20万----成交日期:2007年5月13日
王沂东2004年作红绣球----成交价:RMB1232.00万----成交日期:2010年12月5日
王沂东2008年作融雪----成交价:RMB816.50万----成交日期:2011年12月3日
王沂东2002年作沂河边----成交价:RMB330.00万----成交日期:2006年11月21日
王沂东2009年作美丽乡----成交价:HKD542.00万----成交日期:2010年4月5日
王沂东2011年作寄语青----成交价:RMB1081.00万----成交日期:2011年5月24日
王沂东2014年作沐浴春----成交价:RMB690.00万----成交日期:2014年11月20日
王沂东1997年作凤呈祥----成交价:HKD386.00万----成交日期:2010年10月4日
王沂东2003年作等待----成交价:RMB368.00万----成交日期:2011年6月2日
王沂东1988年作侧卧的----成交价:HKD72.75万----成交日期:2007年11月25日
王沂东1990年作烤烟房----成交价:RMB145.60万----成交日期:2009年11月22日
王沂东2014年作沐浴春----成交价:RMB690.00万----成交日期:2014年11月20日
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以上两点，形成了王沂东画作的既古朴凝重又俏丽灵动的情调。王沂东的画既像一坛子醇厚的美酒，读者可以借此寄托喜悦与哀愁，又像是旷野的清风，可以让人借助这清风散发平日积压的烦躁与焦灼。终日面对一地鸡毛的人，在读到王沂东画作时往往会产生一种质朴的清爽。这是一种融合了青铜器、小树林、线装书和原木家具的感觉，这也是诗歌与哲学化合而成的意境。所有的艺术企图都需要具体的体现手段。从王沂东的作品中，我们可以看到他在构图、色彩与光线语言运用上的功夫。古典主义绘画大师伦勃朗曾因在《杜普教授的解剖学课》中巧妙地运用了光线语言而被世人称道，王沂东的油画在这方面表现出同样浓厚的兴趣。
王沂东油画展览，王沂东善于将油画创作的基本技巧与作品的情致结合起来，在静态中体现动态，在稳重中寻找灵动，在外部色彩中寄托内涵，从而在艺术上形成了独特的表现力。他很多的画作在构图上都极为单纯，单纯地叫人捏一把汗，而在色彩的运用上又常走险步。在《融雪》中用那么多白色，在《酱豆腐》中用那么深的黑色，在《缝》和《新娘》中用那么重的红色，有时让肥大的裤腿支撑很大的三角，有时让整个画面的重心置于一块没角没棱的滑石上，那都是十分大胆的。正是这种艺高胆大的劲头，让读者看到作者的艺术功力以及基于这种能力之上的轻松。读者在他的冒险中得到震动，同时也就得到了艺术创造的享受。读王沂东的画，读者会感受到古典名画所折射出的光芒，其中有欧洲文艺复兴时期的艺术气氛，也有宋代工笔的中国流韵，这说明作者充分吸收了中外艺术传统之成份，并在原汤原味的吸收后消化吸收而营业了自己的才华。以《母与女》和《歇晌》这两幅画为例子，我们可以看到这种才华已完全变成王沂东本人的艺术素质。在《母与女》中，母亲的弯腰用力与女儿的挺腰上推所构成的力的交点，极为巧妙地烘托出感人至深的血缘亲情；后者的构图里，故意隐去歇息的主妇而用洗澡玩水的孩子烘托歇息的主题和生活的情趣。这里寄托着作者对于劳动者多么深沉的热爱，多么强烈的歌颂！
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