斗彩以其绚丽多彩的色调，沉稳老辣的色彩，形成了一种符合明人审美情趣的装饰风格。在中国陶瓷工艺发展史上，金代磁州窑系统已有红、绿、黄彩等相结合的釉上彩制品。明宣德时，斗彩初露芳容。
斗彩又称逗彩，汉族传统制瓷工艺的珍品。创烧于明朝成华年间，是釉下彩（青花）与釉上彩相结合的一种装饰品种。斗彩是预先在高温下烧成的釉下青花瓷器，用矿物原料进行二次施彩，填补青花图案留下的空白和涂染青花轮廓线内的空间，然后再次入小窑经过低温烘烤而成。
因为瓷器遗留下来的很少，早在明代嘉靖、万历时期就很贵重。所以，从明嘉靖时开端，仿制品继续不断，但以清代康熙、雍正、乾隆时的仿制品最为传神。
明代器的出产进入低落，正德斗彩器虽有传世，但数量很少。嘉靖朝青花彩色器鼓起，斗彩瓷器的出产仍无法呈现新的高潮。传世品虽较正德时期增多，但在点缀上并无新的打破，除一部分仿成化制品，还有少数当时盛行的蒜头瓶、乳钉双系炉、方形葫芦瓶等。纹样除仿成化外，当时盛行的图画为鱼藻莲池、折枝菊、八卦图等，品种不多。颜色也较成化朝显着削减，成化时期运用的姹紫在今后各朝的斗彩器上均不见。万历斗彩更无立异之举，传世多为仿成化的制品，纹样也仿成化，但因为胎釉淘洗精密度不一样以及器物制造、烧成上的纤细改变，都不可避免地留有本朝特征。如婴戏图小杯其口较真品微撇，全体外型不如真品俊美，颜色也不如真品柔丽。
一、（不包括天字罐），从现在世界各大博物馆藏品来看，都是大明成化年制款。所以凡是成化年造、成化年制等这类款要门是民窑，要门是后仿品，可以肯定排除是当时官窑。
二、的大明成化年制六字款，在明清几百年陶瓷款中，其风格显得十分怪异。它这种书法风格极具特色，外人几乎摸不着门。康雍乾三朝，仿成化的釉色水平，但在款识这项上，一下就露了馅，不是他们不想写成原样，实在是太难学了。现代高仿，通过电脑描摹能不能达到原样，我估计还是有差别，毕竟描摩和书写在气韵上还是不同。
三、民国时期大收藏家大鉴定家孙瀛洲总结了一个很有名的成化款特征。
打个比方的话，的釉色、画工、胎质是鉴定的99%的话，成化款识就是那1%，这1%决定生死。这1%非常关键非常重要，把它琢磨透了，一下可以省99%的功夫。没有这99%也是不行的，一定要综合起来判断才妥当。
以其细腻、温尔文雅赢得历代众多大收藏家的追捧，但历来仿品非常多，不仅清代仿，明代也仿；不仅私人作坊仿，康雍乾官窑更是倾力仿。仿的多了，鉴定家也不愿碰，敢肯定是又经得起检验的鉴定家，通常都是有超级功力的。
不好鉴定的一个重要方面，就是釉色。一般说来，康雍乾青花也倾力仿永宣及成化青花，但这个两个朝代青花差距较大，还是比较容易分辨出是明还是清的。则不然，康雍乾仿的斗彩和现在高仿的斗彩，其釉色都与真品几乎没啥区别，所以从釉色来说很难区分。
造型就更不用说了，做到和瓷器原物完全一致根本不是难事，专业鉴定家也难以有明显的感觉。
从胎质上来说，明清官仿的、现在高仿的和真的差别也不是很大，即使有，也很微小，很多收藏家从胎质入手来辨识，最后结果几乎都是无法判断。
成华斗彩存世量稀少，鉴定难度大，也就意味着它的价值极高，极具收藏价值！
