由于烧造时的工艺重大，乐成率较量低，因此洒蓝釉瓷器在其时也是较量珍稀的一个品种。清代后期，洒蓝釉瓷器的烧造水平有所下降，胎和釉等方面都无法与清早期的器物相比。因此，从珍藏的角度讲，清代的洒蓝釉瓷器照旧以康、雍、乾时期的制品为。
值得一提的是，在深圳古玩古玩交易中央2000年秋拍上，曾亮相过一件“元·蓝釉白龙纹梅瓶”，这件梅瓶无任何出书著录和递藏关系，可能也是由于这个缘故原由，其时对这件梅瓶并无估价，从无底价起拍，但最终以275万元高价成交。在2005年，伦敦佳士得以约2.3亿元人民币的价格拍出“元·青花鬼谷子下山图罐”之前，市场对于元代瓷器并不是很重视。因此，在深圳古玩古玩交易中央2000年秋拍上拍出的这件梅瓶，在其时已经是很是高的价格了，而这也许正说明买家对于这件器物的年月认定很是确定。
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现代仿宣德洒蓝釉，图五这件描金鱼龙转变纹瓶，高25.5、口径5.3、腹径10.5、底径6.2厘米，撇口，短颈，丰肩，长腹，圈足。瓶型类似柳叶瓶，但肩部略显丰满。底足内施稀薄白釉，无款。足根处削釉一周，是典型的康熙时期做法。瓶内施白釉。纹饰所有描金：口沿外部绘一连云雷纹一圈；颈部纹饰已所有脱落；肩部绘带状缠枝花一圈；腹部主题纹饰绘鱼龙转变图。
祭蓝釉又称“霁蓝”、“霁青”、“积蓝”等，宣德蓝釉被后人推为宣德年间三大色釉名品之一，是后世蓝釉的楷模。在宣德蓝釉器中，盛行蓝釉白花装饰，题才有龙、鱼莲、萱草、折枝花果、缠枝花等。弘治、正德时期的蓝釉器釉面灼烁，既无宣德时的桔皮纹，呈色亦不如宣德蓝釉器鲜艳，蓝中泛黑。
现代洒蓝釉瓷器，乾隆青花瓷从工艺制作上看，其胎体的成型、青料的绘制等等，每一道工序都是一丝不苟，字斟句酌。乾隆青花在清代素以“稳固、浑朴、岑寂”而著称，既有继续前朝康熙、雍正青花式样，也有仿制明代永乐、宣德青花式样，仿古铜器式样，外销式样，尚有创新式样，造型千姿百态，应有尽有。乾隆款洒蓝釉青花灯笼尊一样平常用于陈设鉴赏瓷、文房用具等，整体考究上下对称、规则。由于创意追求精、奇、巧，以是浑朴古拙水平不输康熙青花柔媚、俊秀水平也不输雍正青花，更在工艺技巧上远远凌驾了康、雍青花。由此可见，乾隆青花瓷器不仅承袭康熙、雍正青花的特点，更在其基础上继续生长创新、提高，在制作技巧上到达了亘古未有的成就。
外洋仇焱之先生珍藏一件明宣德款洒蓝釉暗花云龙纹钵，1980年在古玩文化艺术品交易拍卖，成交价达370万港元。国内首都博物馆珍藏一件素面洒蓝釉钵，经由文物鉴定是国家一级文物。而天津博物馆所藏这件与仇先生所藏相同，也是大陆唯一件明宣德款完整的且带有暗花云龙纹的洒蓝釉瓷器。弥足珍贵。
从近几年的蓝釉瓷拍卖市场情形来看，雍正蓝釉瓷无疑是赢家。只管乾隆蓝釉瓷的上拍总量更多，但高价成交者多是雍正蓝釉瓷。香港苏富比拍卖行拍卖会上推出的三件雍正蓝釉瓷器：清雍正·霁蓝釉撇口观音瓶、清雍正·霁蓝釉橄榄瓶和清雍正·天蓝釉六楞葫芦瓶划分以602万港元、1634万港元和458万港元高价成交。另外，古玩文化艺术品交易2014年春季拍卖会上也曾亮相过一件“清雍正·霁蓝釉梅瓶”，其时估价为100—150万元，最终以253万元成交。
