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万历朝五彩瓷器器形多样，除盘、碗多见，各式盒较多(圆盒、方盒、六方、八方等)，颇有特色，造型上简洁，敦厚。但由于当时烧造工艺的不成熟，造型上往往不太规整，有歪斜、微小的凹凸等瑕疵。总体上说万历五彩瓷产量不高，小件多，大件很少。赝品的器形多过于规整，造型呆板，无古拙之气。常出现臆造品。2.胎体：万历朝五彩瓷器胎质厚重，胎土淘洗不很精细，由于使用脚踩泥拉胚成型，胎中多有气孔，烧制时不易炸裂。露胎看上去比较干。大件器物多为砂底，修胎不规整，衔接痕迹显露。赝品的制胎工艺不同，使用胎土不同，淘制较细，多用煤气窑烧成，胎土油性略重。3.釉面：万历朝五彩瓷器釉质莹润，釉面微闪青，光泽柔和，有自然的使用痕迹和氧化皮层。赝品的釉面多发白，常使用人工方式除去火光(酸浸、机械摩擦、土埋等作旧方式)，赝品的釉面上常有不自然的小黑点。4.青花五彩：万历朝五彩瓷器使用天然进口回青料绘制青花，发色蓝中闪紫，浓艳、淡雅者皆有。五彩使用天然矿物颜料，红、绿、赭、紫等，颜色沉着，纯净，长期使用有自然脱落。赝品：使用现代化学料，青花色浮，有时太过浓艳。彩料不同，色不纯，无使用痕迹。5.纹饰绘画：万历朝五彩瓷器较多采用开光图案，绘画技法幼稚古朴，图案不规整，线条虽细却以繁密为重。主题纹饰多为龙凤纹、花鸟、人物故事、婴戏等。画工豪放，笔法写意，纹饰生动。赝品的纹饰绘画因为现代画匠的绘画，其技艺根本无法与古人的境界相比，画工一般较呆板，人物造型刻画得不准确，古意不足，仔细观察多有败笔之处0
康熙五彩是在明代嘉靖、万历五彩瓷器基础上发展而来的，制作工艺高超，彩饰华丽，有极高的艺术水平。康熙五彩与粉彩相比，色艳质坚，因此称为“硬彩”；又因雍正粉彩盛行后，五彩仅作为仿古之作，故又称作“古彩”。五彩是康熙烧造的重要彩瓷品种之一，可与著名的康熙青花相媲美。康熙五彩品种丰富，以白地五彩为多，另外还有色地五彩瓷，如豆青地、蓝地、墨地、雪花蓝地、红地、粉地、哥釉地五彩等。
康熙五彩器造型多继承传统形制，民窑造型丰富多样，有杯、碗、盘、印盒、洗、香炉、缸、钵、笔筒、花觚、筒瓶、梅瓶、玉壶春瓶、胆瓶、军持、香熏等，此外还创烧出不少新颖器物，如棒槌瓶、橄榄瓶、马蹄尊、大花盆、油槌瓶、将军罐等。康熙民窑五彩器造型的特点之一是大件器物较多，以古朴挺拔、端重秀丽见长。康熙官窑多数是碗、盘等小件，大件器有花盆等。
康熙五彩器早期胎体厚重，中晚期胎体轻薄。胎质细腻洁白，坚硬纯白。釉质细润，胎釉结合紧密。
宣德时期的五彩瓷器数量较少，均为御窑制作，器型仅见碗、高足碗等。其装饰是彩多与青花结合，碗口沿内外、足墙分别绘青花龙纹、梵文、海水纹，主题纹饰为五彩绘制的莲池纹。纹饰色彩有红、绿、赭、蓝诸色(图1、图2)。底有“大明宣德年制”官窑六字楷书款。对以后的五彩瓷器有很大影响。0
底书“大明嘉靖年制”青花楷书款，为本朝官窑的难得精品。此器引得世界各地藏家竞相争夺，最终以高达4404.475万港元成交。成为当时成交价格最，高的中国瓷器。由此开始内地藏家开始逐渐关注明代官窑五彩瓷器，此后屡创佳绩。2002年香港佳士得拍卖会上，一件万历五彩龙纹出戟花觚以474.25万港元成交。2003年香港年苏富比拍卖会上，一件明嘉靖五彩鱼藻纹罐于434万元被一位大陆藏家竞得。2005年香港苏富比拍卖会上，一件明万历五彩荷塘鸳鸯图蒜头瓶以428.24万元。2006年，北京诚轩拍卖会上一件明万历五彩人物小盖罐以121万元成交。近年，五彩瓷成交前10位中，有一半是嘉万时期的五彩瓷器，可见目前，明代官窑五彩瓷器的价值正在逐渐上升。
当初郑和下西洋的时候带回来了一种叫做“苏麻离青”的钴矿沙石原料。用它作为绘画颜料，在瓷器上绘制的图案，经窑火烧结后会形成与众不同的青花，如果以“苏麻离青”钴料烧成的青花肌理的典型特征，作为指标对宣德青花五彩瓷器的青花进行定位----如果这样，把一种早已经枯竭的“古代矿物原料”烧结特征，作为鉴定宣德青花五彩瓷器的标准，0彩彩绘工艺分为绘画和填色（包括染色）。绘画用的有黑料和矾红料。黑料用油调匀成泥状，矾红用胶水调成。画笔要饱含料色，运笔时敲击笔杆产生振动，使笔肚中的料色慢慢流注至笔尖上。画笔讲究用尖齐圆健的狼毫。使腕运指要使笔锋随器物表面起伏而变化，画出的线条要料色浓厚、匀净、圆劲。用秃笔画的细点，要浑圆、饱满。用笔讲究力度，但不可恣肆、洒脱。运笔疾速，会导致近似“飞白”，反成破碎的笔触。
北京信拍国际拍卖有限公司近年元青花瓷器成交记录：
元 青花鹿衔枝花卉盘万万
元 青花大罐-6851万万18
元 青花开片荷花凤纹瓶万 2485万5
元 青花荷叶鸳鸯碗 万万7
元 青花荷叶口玉壶春万 2848万6
元 青花荷叶盖罐90万万2
元 青花龙纹玉壶春万万6
元 青花狗头罐2560万万4
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