《春云晓霭图》是高克恭52岁时所作，同样是能反映出他艺术体现威风凛凛威风凛凛的佳作。全图水墨滋润，画中近景舟桥流水，古木森林中怀抱着村舍。用落茄点来积染体现高山大岭，再用刚劲的中锋笔法画树木林杆，树叶是以横点、介点相互运用。在水墨勾皴点染后，敷染赭石、花青色彩，使之浑朴而明快。在“米家云山”的基础上，高克恭又在体现技巧上充实了文字的阳刚之美。
其田园山水画静中有动，动中有静，意境深远。代表作有《夜山图》、《秋山暮霭图》、《青山白云图》、《墨竹图》、《云横秀岭图》等。
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高克恭 春云晓霭图，高克恭从小在父亲的教育下，受苦勤劳，潜心念书。1275年，27岁的高克恭便了仕途生涯，先由京师贡补王部令史至户部主事到江南行台治书侍御史，最后官到刑部尚书，他晚年寓居钱塘。
我们试想“米家云山”在一定水平上有游戏文字因素的话，那么高克恭在艺术探索中所体现出的阳刚之美和摒弃文人画的游戏态度，更是让后人折服。可以这样说，“米家云山”正是在高克恭的继续之中，才得以薪火相传，同时也正是在高克恭一直创新之后，使“米家云山”跳出“墨戏”规则规模得以生长。
字画，但他们上追北宋以前的传统威风凛凛威风凛凛，特殊是董、巨、二米、李、郭等诸各人面目，并从中寻找出新的拓展之路，在不脱离真实山水的条件下，以文字体现新的视觉形象；把诗文字画团结在一起，以寄情达志的写意手法来推动元代山水画向宿世长，使元代山水画从融汇到成熟都形成了一个特殊的时代威风凛凛威风凛凛和面目，使传统文人画在元代进入了崭新的阶段。
元代画坛名家辈出，面目富厚多彩。“近代丹青谁最豪，南有赵魏北有高”的一代英才高克恭就是其中的一位。
高克恭(年)字彦敬，号房山道人，多数房山人。其祖先是西域畏兀儿族人(今译维吾尔)，占籍大同，他的祖父与汉人通婚，其父高嘉甫被六部尚书招为女婿，但他无心宦海生涯，便就隐多数西南郊的房山。
高克恭的山水画师承二米兼学董、巨，“米氏云山”多以水墨晕染为主，多不见笔，积点成线，形成一种空蒙迷惘的景致。高克恭虽出二米一门，但所作云山文字并重，使画面有骨有肉，丰满许多。同董、巨的山水画相比，高克恭弱化了大山、洪流的写实因素，而强调文字技巧是从自然再现升华为艺术体现为主的形式语言，突出清静、质朴的意境气氛。
