这是一品生坑出土不久的明代珍泉《永乐通宝背三钱》。题照钱貌已经昭然，老锈生坑，峰峦叠嶂，于龙钟老态之像中，钱文清晰，书体正宗，铸制精整（未修穿），钱体完好，开门十万大山！
前段时间，我曾经上博展示过永乐通宝背三钱雕母和一品绿锈满身的行样钱。今再获永乐通宝背三钱，特发将上来。其目的，一是展示其貌，佐证两泉之真；二是引发一些联想，撰文议之。
永乐通宝钱书法绝伦、铸工精湛、整齐划一，是中国货币史上精美的货币之一。这些铸造精整的永乐通宝钱主要使用于对外贸易，为明初对外开放发挥了重要作用，成为600年前的国际贸易硬通货。
永乐时期开铸永乐通宝的钱局有上海、南京、浙江、江西、广东、福建六处，其铸工较精，但版式单一，文字及形制的差别微乎其微。铜色紫红。钱面文字“永乐通宝”四字以楷书书写从上而下而右而左直读，其文字笔画清秀，有宋钱风韵，制作精湛，整齐划一。存世所见几乎全部为小平钱，光背无文。
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永乐通宝背三钱真假，这一态势，带来一个不得不说的问题，那就是，随着地珍窖宝的不断现世，已经给相当多的公立博物馆馆藏品质量和数量带来严重冲击。一些博物馆过去视为珍宝甚至镇馆之宝的藏品，因民间已见复品或者更为显贵之品，而尴尬万分。其中，如本文所说之永乐三钱，一个小小事例，可说明其问题不小，以上海博物馆之名气品牌，藏珍无数，然其馆藏明代珍泉永乐通宝背三钱仍然乃数十年前获之残品，面对民间完整的不止一品之永乐三钱真品，其馆藏残品与其品牌和地位已经相差何止万里。再如湖南省博物馆，其中馆藏太平天国钱币为其知名度构成之一个重要因素。
同时，需要着重强调的一个问题是，今非昔比，在中国，上世纪五十六年代，由于特殊的历史原因和社会经济政治形态，不少清晚民国时期的大藏家或者民间藏者，纷纷将自己的藏品捐赠国家，以表忠心。那时，把祖上或者自己一生收藏之物捐赠给国立博物馆甚至蔚然成风，人们争先恐后，通过捐赠表达对国家对党的热爱，表示和旧物旧观念斩断关系等等。这一时期，相当多的国家或者地方博物馆因此获得了数量不菲的文博藏品。在古钱币这方面，情况更为特出，民国时期以来的几大著名藏家，其藏品无一不多数捐赠，这才导致当今一些著名博物馆拥有了某些珍贵古钱。
永乐通宝背三钱价格，永乐通宝虽然版式不多，但有一种永乐通宝背三钱，在钱币收藏史上非常值得一提。故事的主人公是民国时期苏州著名钱币收藏家王荫嘉。那是过年前的一天，苏州一位老收藏家慕王荫嘉之名，手持一枚缺了一角的永乐通宝背三钱上门求售。
600年前明朝永乐至宣德年间(公元1405年至1433年)，郑和作为明王朝的使臣，率领庞大的船队七次下西洋，远航10万余里，足迹遍布东南亚、南亚、阿拉伯半岛和东非30多个国家和地区，成为世界航海史上的一个伟大奇迹。郑和下西洋扩大了中外友好往来，加强了中外各国的经济文化联系，郑和船队不仅满载着丝绸、陶瓷等中国特产品，还带去了巨额的国际贸易硬通货——“永乐通宝”钱，受到当时世界各国的普遍欢迎。
钱币直径2.5厘米，重4克左右。永乐小平钱传世较多，价格不高。永乐通宝钱中还见一种折三青铜大钱(背“三钱”字样)，其钱径达到3.4厘米，文字清晰，形态古朴。永乐折三钱面世只有两枚，一枚保存完整者，今已下落不明;一枚残角者，钱径3.4厘米，一角残缺，是近代著名钱币学家王荫嘉老先生以五百枚银元购得之物，现存于上海博物馆，为目前仅见的孤品，其价值无法估量。永乐折三钱史书上并无记载，应属试铸未正式发行的品种。邻国日本、越南等国也曾大批仿铸、使用永乐通宝钱。现在所见永乐通宝钱钱背“治”、“木”等字的，皆为日本所铸，数量不多。
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