书圣王羲之就有在老妇卖的扇上写字的故事。而宋代是纨扇的壮盛时期，撒播到现在的就有不少南宋人的作品，其中不乏如李迪、李嵩、马远、夏圭等名家之作。而到了明代初期，一种新型的扇子——由日本、高丽传入的进口货，迅速盛行，取代了原来的纨扇，后经刷新成为汉化的双面折扇。明成化以后，著名字画家险些都创作字画折扇，此民俗一直盛行到清末。
正由于扇面字画的这些特性，一直被作为小品清玩看待，故而价格较卷轴字画低廉。近年来，字画扇作为一个专门的领域逐渐被珍藏界和市场所一定，但笔者以为，字画扇的价值还远未体现，虽然扇面往往不到一平方尺，但字画扇的价值向来与二三平方尺的字画持平，现在却只被当做一平方尺盘算。
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李迪，我一直很是惊讶唐、宋时期中国画家的写实能力。《雪树寒禽图》即是一例：一棵枯树主干以s形向上伸张，已将画面撑起，无论是枝干的虬曲、槎桠，照旧笔力的遒劲、挺秀，都无可挑剔。一丛雪竹，其枝、叶布排的崎岖、疏密，尚有其自身及与枯树间的穿插、错落，都合乎真情、实理。尤其是那只山禽，造型细腻，神情安宁，不畏飞雪、严寒所困，使寒冽萧瑟的画面平添生气。
二是一年内二度刷新自己作品市场记录。这类字画家在火暴的市场上也较多。民国时期京派首脑金城的作品在2004年国内拍卖场曾二次打破自己的市场记录。第一次为朵云轩拍卖会上，金城的力作《探友图》估价仅7万—9万元，结果收支意料地以72．6万元成交；尔后其全心之作《江南春》手卷在古玩文化艺术品交易拍卖会上以99万元拍出，再一次打破了自己作品的价。
个体户李迪，历史上，唐人画雪，用“洒粉法”，弹洒白粉以示雪花；五代后水墨盛行，就改用墨色烘染、留白，以示积雪。这也有遗憾处，无法体现飘洒着的雪花。而《雪树寒禽图》则融合两法，配景用墨色层层积染，既陪衬天气的阴冷，又在枝、叶及地面上留白（或加染白色）以示积雪，同时为弹洒白粉打好深色的底。
扇面字画与巨幅宏制的卷轴字画相比，虽不及后者博大精湛，但亦有其奇异的艺术魅力。其一，扇面具有更为浓重的装饰意趣。明清盛行金笺扇面，这显然受到日本折扇的启发，中国画家将金地与水墨或艳丽的矿物、植物颜色相配，造成华贵与素雅双重美感并具特特效果，极有装饰情趣。
上至帝王仕宦、下至庶民黎民，都可拥有差异水平的字画扇，成为浏览层面最为普遍和普及的艺术品之一。
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