四王画派的追随者许多，例如之后泛起“小四王”(王昱、王愫、王宸、王玖)，尚有“后四王”(王三锡﹑王廷周﹑王廷元﹑王鸣韶)等。四王所推展的文人画风，虽将文字技法带入更深度的生长，如干笔渴墨、层层积染的体现推至极限，为字画艺术开创越发富厚的体现力，同时也有不良的影响至今。
王鉴：与王时敏同辈，同样与董其昌交善，但不拘于黄公望一家而已，并崇仰董源、巨然之作，各家技法均备，皴染细密而墨色浓润。
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字画，“四王”划分是：
王时敏：明末清初着名画家，曾与明末画家董其昌来往，宗法元代黄公望，摹古功夫深挚，注重传统文人文字技法，并开创“娄东派”。
王玖的《溪山萧寺图》题曰：“修竹丛中屋几间，桥头流水屋头山。瑶琴古调凭谁诉，江上扁舟人未还。”画是赠与苏州木渎文人徐士元的。徐氏是乾隆年间落选秀才，后不求功名，居家念书。王玖喜欢以诗画会友，每与友人聚会，吟诗赋词，推杯问盏，畅怀酣饮。
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mc王玖，王翚：王鉴的学生，获得前二王的指导，不仅从临古来着手，兼学各家诸体的技法，本人更主张要集昔人之大成。王鉴也是四王之中，唯一注重视察自然的实景写生，以是作品除了技法精熟，也能够脱古而出新。由于追随者也多，遂形成“虞山派”。
"四王"画派特点：“四王”山水画的总倾向是摹古，他们对深究传统画法，体现“唯此为是”。这一派的山水画家，在摹古方面，确是身体力行，他们步履昔人，于临仿逼肖上边，下足了实着实在的功夫。他们有泥古之弊，但在摹古上也总结了前人的文字方面的履历心得，对于绘画历史遗产的整理和研究，不能说是毫无孝顺。
王原祁：王时敏之孙，直接继续祖父而扬名画坛。幼时曾受王时敏的影响，故崇尚黄公望的画风，不外较量着重干笔积墨、重复皴染的转变，其画被赞誉“熟不甜、生不涩、淡而厚、实而清”。厥后继续“娄东派”，成为该画系之主要职位。
