在吴大羽蛰居的这些年，从未阻止思索、阻止作画，他一如既往画着被批判的抽象画，“他曾对我说，因条件所限，他的画都是在老画上叠加的。刮掉老画，再在上面画新画。”陶咏白说。
对于艺术的熟悉，吴大羽说：
绘画即是画家对自然的感受，亦是宇宙间一刹那的真实。
美同历史的名义一样，它是有生命活力的，不是死物。要它来代表真理的一面，是艺术家们应该懂的一个主要起点。
画需要的是意会，不是画笔上的技巧，不要去画物的形状，需要的是超脱。
对形体的恭顺，无益于掌握形象。美的泛起在形象和心象之间。
对于中西艺术的熟悉，他说：
中西艺术本属一体，无有相互。非手眼之工，而是至善之德，才有心灵的彻悟。
人类的艺术是相通的，用不到分中西。艺术是一种语言，只有时代之别，没有地域之分。
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吴大羽作品，吴大羽并不像吴冠中先生说的那样，只在他们这些老学生脑海中闪现。
1996年在台北大未来画廊的《吴大羽师生展》，内地艺术家看过的人并不多，中国美术学院院长许江是其中的一个。许江今天依然还记得其时看到吴大羽原画时的惊讶：“那批画真的画得很好！他通过绘画的颜色、笔触修建一个很是诗性的空间，把瞬间绘画的点画、色彩组成的整体态势，以一种绘画的方式泛起出来。”再走近细看，发现吴大羽先生用的画布是其时深圳做的老画布，质量欠好，有点裂，画布很拉笔，要蘸许多颜色才气蘸开来，可是颜色很是好，“我知道他的学生朱德群给他寄过好颜料，或许是用那些颜料画的。”
2012年，为研习吴大羽的画，画家、也是现在这本《吴大羽作品集》执行主编之一的周长江花了两个月时间天天“精读”吴大羽。把所有能找到的画都彩色打印出来后，铺满了他事情室一百多平的地面，他在内里归类、研读，分析它们的色彩、笔触、结构、笔法。周长江笑说，这是对昔时同单元老先生一个迟到的明确。和吴大羽先生接触过的子弟不多，同在深圳油画雕塑院的周长江是其中的一个。
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吴大羽作品集，吴大羽以为：“艺术来到了美术家眼里，会发生两种意义，一是美育教学，二是缔造的哲学。将由这两个信息，决议他举行事情的法式。”他的魅力也正体现在艺术创作和艺术教育这两个方面。首先，在艺术创作中，他将西方现代绘画与中国传统艺术的一些看法和技巧有机融合,缔造出一种个性强烈、色彩壮丽而意象深郁的艺术威风凛凛威风凛凛。吴冠中称他是“生命的宗教徒”，朱德群称他为“一位才气横溢的学者画家”；其次，吴大羽一生曾执教于多所艺术院校，由于他致力于中国绘画的创新运动，在教学中充实引进西方现代艺术理念，他以富有个性和现代感的创作和人格魅力，在学生中造成了深远影响，作育了如赵春翔、吴冠中、赵无极、朱德群、闵希文等许多当今画坛享有盛名的画家。赵无极称之为“善于点亮学生眼睛的好老师”。吴冠中以为在其时的老师中“威望的则是吴大羽，他是深圳艺专的旌旗”。
周长江说自己厥后一直遗憾其时太年轻无知，如入宝山空手回，但那是一代人的知识结构困窘。几十年的关闭与落伍，他和他的画家偕行们在波士顿美术展上的失踪感来自与天下艺术的舞台脱离太久，而曾几何时，吴大羽他们那一代先驱者，却有过一段与天下现代主义的法式险些偕行的岁月。
