省博物馆馆长马宝杰告诉记者，我国封建社会历代统治者大多重视书画珍品的征集与收藏。特别是清代康熙、乾隆时期，随着社会安定物阜民丰，清圣祖玄烨、清高宗弘历多次下旨搜罗历代名家书画，各地督抚衙门和民间人士无不诚惶诚恐，赶紧献上。上万件珍品书画送到深圳后，被分别收藏于紫禁城内的乾清宫、养心殿等处。
他的名作《夏景山口待渡图》和《潇湘图》，将夏天江南的丘陵，江湖间草木畅茂、云气滃郁的特定景色表现得淋漓尽致。其笔墨技法是与他所表现的特定景色充分适应的。宋代沈括称他“多写江南真山，不为奇峭之笔”。所画山形，多是长江中下游一带的丘陵，大都为坡陀起伏，土山戴石，很少作陡峭崭绝之状。这与较早于他的荆浩所表现的气势雄伟的北方山形正好成为鲜明的对比。
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董源山水画，诗人王维以“水墨渲淡”表现出“画中有诗”的辋川山水，开始出现了破墨山水。随后，涌现了毕宏、张璪、郑虔，至王默，创制出泼墨山水，逐步形成了水墨山水的艺术语言，确立了注重发展个性的趋向。这些大师的水墨佳作无一件存世，今可在唐代的壁画上看到民间匠师的水墨画风，足见这在唐代已形成了一定的时尚。
不知是江南层层丘陵上碧绿茂盛的茶树和水气迷蒙的烟云滋养了这位山水画家，还是他发现了这独秀于江南的质朴之美，可以确信，用水墨专写江南真山的董源开创了被今人称之为“江南水墨山水画派”（北宋米芾呼之为“江南画”）。可见在董源擅长的诸多画科中，山水画是他最富成就的画科，具有划时代的意义。
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董源 龙宿郊民图，董源在北宋中、后期，首次受到沈括、米芾、苏轼等文人的推崇，他们深为董源真率潇洒的笔致所折服。董源之所以在这个时期受到文人们的青睐，是因为这些文人画的开宗立派者推崇自然、放达和潇散的审美趣味，而董源山水画的艺术内涵正在于此。
董源一生作画极其勤奋，仅北宋的《宣和画谱》就著录了内府庋藏的78件名作，今鲜有存世者。观其图名，可知董源喜画夏山和雪景寒林，人物活动如渔舟、隐士、牧牛、渔归、荡浆等都反映了人与自然的密切联系。
2014年是清宫散佚书画入藏辽博65周年。从1922年末代皇帝溥仪盗运珍贵文物出宫，到1949年散佚的部分书画入藏辽博，再到当下对观众开放参观，经历92个春秋。
“卧游江山——中国古代山水画手卷展”正在辽博展出,33幅山水画作品中有18幅是清宫散佚书画作品，其中，除了观众熟知的五代董源的《夏景山口待渡图卷》、元代王蒙的《太白山图卷》、清代王的《临富春山居图卷》、清代王原祁的《西湖十景图卷》外，还有宋代马麟的《荷香清夏图卷》、清代张宗苍的《雪溪帆影图卷》等。这18件画作自从被溥仪盗运出清宫，并辗转成为辽博收藏后，半个多世纪一直静静地收在辽博文物库房，既没展出过，也没出版印刷过。这是首次展览。昨天，本报记者采访辽博相关专家揭秘清宫散佚书画的命运。
