陈大羽[1]早年就读于上海美术专科学校，师从姚世影、马公愚、诸乐三、诸闻韵、王个簃，1946年，经谢公展一位学生的介绍，得识齐白石并拜之为师，专攻大写意花鸟画。1948年任上海美专国画系写意花鸟画讲师，1950年任上海美专副教授，1958年任南京艺术学院美术系教授。曾任中国美术家协会常务理事，江苏省美术家协会、书法家协会副主席。中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，南京艺术学院美术系名誉主任。
正是由于孙雨田老师画人物的精妙绝伦，才有了画猴子的惟妙惟肖。孙老师画猴，用大写意的法子画，创作出了属于自己的猴子形象，猴子灵动神活。孙雨田老师笔下的猴子躁动不定、体态多变，有时攀枝挂月、岭上飞影；有时追逐禧闹、觅食摘果；有时结伴丘山，悠闲懒散，甚至有的还融入了淘气小孩子的神态，将猴子机警、灵敏的特性表现得淋漓尽致，人性化的再现了这群天地间的精灵。
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陈大羽书法印章，一次陈大羽书画巡回展，展出了许多姿态各异的国画公鸡。但展出了一个星期就不让看了。为什么呢？说是江青点名批评了其中的一只公鸡,讲它“翻着白眼，兹啦着羽毛，恶狠狠地抬着头，从下往上看，作出一付要决一死战的样子”。而且说这是“陈大羽要向无产阶级专政挑战”。要说那只画中的公鸡，是用了类似于摄影“俯拍”的手法画的，别有一番意境。
进入晚年，他的笔墨语言愈趋雄浑老辣，达到极为自由和纯粹的境界。他深知大写意花鸟需要诗、书、画、印全面修养的支撑，其书法长期攻研碑体铭文，并参合了怀素、王铎以及吴、齐等名家书风，在篆体和行草上既见传统，又见性格，书风豪迈沉雄，气势纵横驰骋，结体巧拙相济，笔线遒劲有力，书画金石相得益彰，合为整体精神。
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陈大羽现在书法价格，孙雨田笔下的猴子都被赋予了人性的意趣，画中的猴子描绘出了人间百态和感情。他已简洁的造型勾勒出了猴子的言行动态，每一张画都展现了不同风情和内涵。不同的猴在同一情节中展现各自不同的个性，父母之爱、朋友之义都有写照，老者的庄重威严，小猴子的调皮都可亲历。猴子的五官特别是眼睛，让孙雨田的画笔表现到了极致。那种活灵活现笔墨语言，充满了人性化的艺术形象，在古今众多画家中都是的。
陈大羽于艺勤勉，大胆探索，承传统以开生面。上溯徐渭、石涛、八大山人、“扬州八怪”等明清大家，又以笔墨当随时代之胸襟践行艺术道路。1956年与李可染、黄润华沿长江旅行写生，堪领风气之先。他的作品以观察写生入手，从现实生活中捕捉灵感，从平凡生活中发现美，将乐观豁达的人生观和热爱生活的情感体验融入作品之中，体现出朴实豪迈的个性风格和时代艺术特征。
这只该死的公鸡模特儿，做了这么个姿态，把陈大羽折腾得够呛。不过江青怎么会有兴趣来跟画上的公鸡过不去呢？是这样的，文革后期，香港的字画市场很红火，国内名家字画在那里很值几个钱。于是上面的头儿就到下面来索字要画，再拿到香港去变了钱，弄些彩电音响什么的回来享受。在文化部的一个不知什么屁头儿想要几张陈大羽的公鸡国画，结果陈大羽怕同一题材的画在同一时间卖到同一地方太多了，反而掉价儿，所以给得不多。大概那屁头儿换来的彩电不够尺寸，给得罪下了。这家伙能跟江青说上话，就参了一本。
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