雍正瓷器造型差异于前代，在于它一改康熙时浑朴古拙之风，代之轻盈俊秀，典雅细腻，形状线条柔和圆润。其胎体选料极精，壁薄体轻，匀称一致，仰光透视，略显淡青，呈半透明状，在纹饰上，釉下彩中青花釉里红的制作到达极盛阶段，青花和釉里红在统一种气氛中烧成，两种色泽都十分鲜艳。
康熙瓷器品种繁多，千姿百态，造型普遍古拙，胎体较量厚重，同样巨细的器物，要比清朝其它时期的器物要重些。较大型作品接纳分段成型整体组合的技法，修胎工艺细腻，交接处不留痕迹。康熙五彩的主要颜色有红、黄、紫、绿、蓝、黑等，很少用青花，描绘细腻；另一特征是在康熙后期的作品中，人物面部只用轮廓勾出而不填彩。
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清代青花瓷，乾隆瓷器一面保留古代的英华，一面吸收西方艺术。外观造型大部分较量规整，除常见器型外，泛起了一些奇巧荒唐的物件，主要用于赏玩，被称作“浑朴不及康熙、秀美不如雍正”。此时盛行在琢器上使用转心、转颈等武艺手段，制作工艺极其细腻。象生瓷手艺高明，仿木纹、仿竹器、仿漆器、仿金属器等等，几可乱真。这与其时制瓷艺人的高明手艺密不行分，他们高度准确地掌握了釉料的配制和火候的控制，以至惟妙惟肖地模拟此外物质效果。
乾隆时期，粉彩完代取代了五彩，但产物质量不如前代。在粉彩器皿上考究用镂空、堆塑的装饰手段，辅以“轧道工艺”和开光、剔刻等等。有署“古月轩”的珍贵瓷器，是以乾隆宫中古月轩命名的，从景德镇挑选制造优异的素胎进京，命内庭供奉绘画能手绘画，于京城设炉烘烤而成。
嘉庆道光瓷器
模拟前代名瓷也是这一时期的生产特点。如在造型上模拟古代铜器，在威风凛凛威风凛凛特点上模拟各台甫窑的釉色纹饰等。这种模拟，很洪流平上要依赖多种颜色釉的泛起，如“臧窑”生产的蛇皮绿、鳝鱼黄、吉翠、浇黄等等。康熙四十四年，朗廷极任江西巡抚，兼管窑务，史称“郎窑”。在其任职时代，鼎力大举推动瓷器刷新，豇豆红、郎窑红、胭脂红、祭红、洒蓝、瓜皮绿、孔雀蓝、豆青、金银釉等等花色品种纷纷泛起，争奇斗艳。
清代民窑青花罐价格，雍正瓷器的款识，官窑早期盛行“大清雍正年制”六字三行横排双圆圈或方框竖写楷书款，珐琅彩器多署“雍正年制”或“雍正御制”款。民窑署字较为纰漏，喜用吉语。
乾隆瓷器
咸丰时期，国力衰败之极，连年叛乱，百业俱废。光绪年间，又遭八国联军入侵，国家受到重大损失，陶瓷业也难逃厄运，以是咸丰时期的传世精品很少。这一时期的产物越发粗拙轻率，胎体厚重且松散，外貌施釉厚薄纷歧，还常泛起桔皮状坑凹。造型鸠拙最典型者数玉壶春瓶，腰腹粗大，颈部粗短，咸丰官窑瓷器款识为“大清咸丰年制”六字两行楷书，字体工致，字外无圈栏。
雍正时期被以为是清季盛世之一，其瓷器生产到达了历史水平，制作之精冠绝于各代。总体威风凛凛威风凛凛轻盈俊秀，精雅圆莹。这一时期的粉彩最为突出，放肆盛行，从而取代了康熙五彩的职位，成为釉上彩的主流。雍正粉彩不仅白地彩绘，尚有种种色地彩绘，如珊瑚红、淡绿、酱地以及墨地等。
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