后来，清代画家凌霞在《天隐堂集》中将高凤翰封为“扬州八怪”之一，位列金农、郑板桥之后，排第三位。这也是最早的关于“扬州八怪”的提法。
胶州市博物馆文史研究室主任、高凤翰研究专家郑文光老先生介绍说，由于自身的天赋和家庭的熏陶，高凤翰小小年纪便展露出过人的才华，9岁就能填词赋诗，名闻乡里，十四五岁跟随父亲到淄川时，已能作诗敏捷，丽句迭出。淄川著名诗人张历友曾称赞他：“佳儿弱冠弄柔翰，笔阵横扫千人军。”清初诗坛“神韵”派的创始人、“诗宗”王渔洋也非常欣赏他的诗，但由于未能见面，王渔洋临终前特意嘱咐收高凤翰为私淑弟子。
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高凤翰书法，高凤翰是“扬州八怪”之一，天资聪颖，少年时代他就从自家藏书中学到不少东西。他后来受当地名儒的指教，奠定了基础，对其后来在艺术方面的造诣有很大的帮助。其诗成名较早，文思敏捷，青年时代即负盛名。他的诗颇得清初杰出诗人王士祯的首肯，为其私淑弟子。
这件诗序稿卷单字2厘米左右，属于小行书。书写采用有行无列的形式，通篇看起来严谨而富有活力，主体上呈现魏晋气象，又糅汇元明笔法，杂以章草体，因此气韵流动、纵横捭阖而不失法度，充满桀骜不驯和质朴自然的风神，既表达了行书静穆中流动的美感，又很好地传达了书写者当时的心境，应该是一件心手双畅的作品。
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高凤翰博古图砚台，作品结字自然谐和，长的扁的、收的放的、斜的正的，自然而然地穿插，显示了高凤翰游刃有余驾驭字形结构的能力，如“诗之”二字的长与扁、“极后”二字的扁与长、“至而”二字的左倾、“性情”二字的收和放等等。除了字势偏长、中宫紧收外似乎并没什么规律，随心而发，却显得匠心独运。
高凤翰字西园，号南村，晚号南阜老人，一号石顽老人、松嫩道人、废道人等。他天资聪颖，很小就能吟诗，可惜仕途并不通达，44岁时才以县丞试用，虽有调迁，但终未能显赫。更出乎意料的是，他因为是两淮盐运使卢见曾的座上客，在卢见曾倒台时受了牵连，丢掉了并非锦绣的前程。
高凤翰的这件行书诗序稿卷，纵28.9厘米，横189.3厘米，天津博物馆藏。首行有“诗序稿，南阜山人高凤翰笔”等字。卷后署“乾隆二年丁巳四月三日脱稿”，时高凤翰55岁，也就是在这一年，他的右臂病废。
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