中国的瓷器产物在国际市场上从古自今一直备受瞩目，而且赞誉很高，珍藏市场潜力依然有很大的潜力可寻。可是由于时间的流逝，一些很名贵，有很悠久历史的著名瓷器越来越少，其价格也一天一个高价，这对于通俗公共的珍藏迷来说无疑是一个很大的奢望。而此时清中期的青瓷器的珍藏远景则越来越被人们所看好，一是这是由于随着时间的流逝，清中期距今也有个二百年的历史，虽然时间不是很长，可是升值的空间很大。
器物外部轮廓线和转折处清晰、利落而有精神。威风凛凛威风凛凛硬朗，挺秀向上，浑朴质朴、有力，粗犷豪爽，富有阳刚威风凛凛，制作很清晰规范，丝毫没有鸠拙感。中小件器物富有独创性，严谨大方，考究整体效果，不刻板，正经中透出灵秀的美姿。这一时期还泛起了许多方形器，如方盘、方碗、方棒槌瓶、方尊、方花盆等，较量而言，烧制方形器要比圆形器难堪多，充实体现其时工匠们造型设计的高明水平与制瓷手艺的前进。
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青花云龙纹象耳瓶，梅瓶小唇口，短颈，体丰满，多是玉璧形底，少量是圈足，无款，有平肩、溜肩两种，形体大的胎轻，个体釉面有开片，体小的胎重。
筒瓶，又称象腿瓶，形状与崇祯、顺治基内情同，但没有顺治的高。棒槌瓶，创新式样，因形似我国南方洗衣用的棒槌而得名，基本是窑产物，有圆棒槌和方棒槌两种，前者数目多，后者少，线条处置赏罚楞角明确，普遍高度在46厘米左右。葫芦瓶，口沿部分增高，洋重线条美，底部有露胎和书款两种，前者仿明代特征。
青花料应是浙料和石子青两种并用，致使发色有的青翠、有的青蓝。其中炉的青花发色多显青翠，其它器物的发色多显灰蓝。纹饰多见花鸟、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪兽、瑞兽、芭蕉、云气等。大盘喜欢在口沿处画一青花线圈，再在圈内画主体纹饰；小盘多在盘面一侧画一片梧桐叶，另一侧书“梧桐一叶落，天下尽皆秋”等相近的诗句。瓶、觚、罐等大器也喜欢用青花线作纹饰的脱离
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青花象鼻龙，康熙中期青花由于烧成温度进一步提高，胎体皎洁坚硬，断面有如“糯米糕”。很少有杂质，胎体薄厚适中，注重修胎。釉面有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉面略显松散，偶有开片，尚有一种亮青釉。中期青花瓷器圈足没有早期大，有的足端经由打磨，平滑呈泥鳅背状，但没有后期雍正青花的滚圆，少见火石红，胎釉团结很细密，器内外壁及底足釉色基本一致。其时还泛起用细腻淘洗的浆泥制成的瓷胎，俗称“浆胎”，产物有水盂、印泥盒等，胎体偏轻。
古玩文化艺术品交易先容康熙青花瓷器的造型是清代青花瓷器中造型最为富厚的一个时期，形式更是转变多样，层出不穷，一种器型往往有多种差异的式样，以人们的现实生涯需要和条件为依据，千姿百态，仿古创新，既有陈设瓷，也有大量一样平常生涯用瓷，及种种文具、茶具、象生瓷、瓷塑及仿古铜器式样祭器、外销瓷等。
清初顺治(1644—1661)朝时间不长，但却是继往开来的关键时期，为厥后康熙时期的巅峰打下了坚实的基础。顺治青花器主要有以下几方面的特点：器型较少，主要有炉、觚、瓶、巨细盘、碗、罐等。胎体总的来说较粗拙，大器如炉、大盘、觚等胎体厚重，小器如小盘、碗等胎体则较轻薄。但也有个体器物胎质细腻、致密的，可见糯米状。
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