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听罢三位入室学生的肺腑之言，李宝林先生登堂讲话，嘱咐三位入室学生：“做好人，画好画。”他还谈到，作为老师“既要宽容，又要严酷。只有宽容才不会限制每一个学生的自由想象和才气的施展；只有严酷，才气够督促学生更好更快的生长，取得更好的艺术成就。”
李宝林中国国家画院一级美术师、院务委员，中国国家画院国画院副院长、中国美术家协会中国画艺委会副主任、中国美术家协会河山画会会长、中国画学会副会长、李可染艺术基金会信用副理事长、中国人民大学画院院长。
加入拜师仪式的嘉宾尚有，中国美协会员吴建科先生，中国美协会员苗壮先生，中国书协会员赵中勇先生，文化部青联中国画艺委会委员李九红先生等30余人。
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在今世山水画各人中，李宝林先生无疑是德高望重、魅力的一位。这不仅在于他是一代大师李可染先生的高足学生，是李家山水的衣钵传人，还在于他所探索的山水画在不失乃师精神情象的条件下，从李家山水范式向前大大跨出一步.。这一步饱含着他四十多年外积内修、勤苦探索的艰辛。
从学校到队伍，再到中国画研究院；从人物画到山水画，他以坚韧毅力，攀缘一座又一座艺术的高山险峰而无一时之懈怠，终至累积丰盛，采炼优异，从而创作出浑朴壮伟的山水画卷，泛起给我们的时代。谈李宝林不能不提及其师李可染，这位在传统山水画走向现代的历史转折中具有开拓性的大师，其山水画风大气磅礴、沉郁苍润，可说是自宋以来，重开北派山水画大山洪流精神之先河的第一人。
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在这样一位大师最亲近的教育下，李宝林的艺术起步，不仅在于有一个高起点、正途子，还在于乃师丰盛精神的熏染。这历史性的境遇是李宝林艺术人生的第一幸事。自兹，在大师的教育下，他的艺术之途一就向着骨力坚凝、势壮力强的雄伟画风迈进。在美院学习时，他主攻人物画专业，但很快他就心仪于山水画，这或许是他的禀性使然。
他是个外柔内刚的人，在潜意识中，他的审美趋向于壮美、大美。他自己曾说：“不知道为什么我总是偏幸大时势、历史感；偏幸淳朴和深挚，”山水画或许更能阐发他的审美理想。由于人不外是自然之子，人在大自然眼前、在旷达的宇宙天地间照旧显得那么眇小。但由于种种缘故原由，这画山水的夙愿直至十四五年后方得实现。
从他早期的人物画看，真诚的线条是他修建画面的主要语言，这些线用得凝重、厚实、稳健，显然是承继了老师的用线威风凛凛威风凛凛，而这也和他的禀赋、气质极为吻合。应该说在二十余年的人物画创作实践中，李宝林在这一领域不仅成就卓著，而且声名大振，他完全可以驾轻就熟在这条已越过艰难崎岖的路上走下去。