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本幅为尹瘦石先生旧藏，徐悲鸿于1942年自南洋归来，尹瘦石先生就是在这个时间在桂林与徐悲鸿相识，自此这两位宜兴画家结了终身友谊，尹瘦石笔下骏马也受悲鸿影响很大，友朋间作画相和，互赠墨宝自是不在话下，尹瘦石先生又颇喜珍藏名家字画，本幅即为次年1943年，徐悲鸿赠予尹瘦石的一件骏马精品。骏马雄姿勃发，各具其态，又作红叶片片含情，其中高谊自不待多言！
谢稚柳先生的《云山流瀑图》是画家晚年极有代表性的作品之一。画面构图丰满，近景处兴旺的树林淹没在弥漫的云水之中，中央一条飞瀑旖旎而出，威风凛凛雄壮而漂亮。以墨为格，融以杂色，泼墨、泼彩、青绿融会并用，山水重峦叠嶂，烟云满幅。节奏与虚实体现得恰到利益，色彩厚重的青山与险些不着墨色的云水对比鲜明，阔笔写的青山大川，满幅的云水彰显弘大威风凛凛，相形之下旖旎而出的飞瀑，则生动别致韵律无限。题款书法功力深挚，潇洒放逸，更是锦上添花。
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《大江红树图》为赠友人之作，构图新颖显示出上人迥异时风的创作意涵。“雄矶突兀立中洲”近景一大山石斜倚而出，奇肆险绝，颇似真山真水，一翁持杖自力望远，目送江上烟波浩渺处的远帆，中景山水，水波氤氲莫辩，体现出江南山水的特质。
文字是独具一格的“拖泥带水皴”，枯湿并用，特重湿笔。于水墨融会间凸显深挚之意韵。款识“广陵秋天馈赠树翁道长兄先生之辰沅”，挚友将行，自古黯然销魂唯别而已，而石涛却将这一时势描绘的雄迈壮阔。故有“大江红树三千里，一起题诗好顺风”之句。从落款来看，大涤堂已在扬州大东门外临水完工。而本幅为其绘画生涯集大成之时所作，堪称铭心珍品。
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齐白石的作品一直备受藏家追捧，在拍卖市场中佳绩频传。这次参拍的作品《山水》，是其为乡贤熊希龄先生所绘。浏览此作非但可以明确白石老人独出手眼的创作意涵，也可追溯两位湘籍名士的一段交谊韵事。
荷花鸳鸯是白石老人花鸟创作中的常见画题，但在详细画法上画家则有差异的表达方式。此幅《荷花鸳鸯图轴》，荷叶的特点是用笔、用水、用色、用墨都十分阴险一定，这是后学者最难以企及之处。图中在水墨团结、色墨融合等方面尤见功力，如水与墨在作品中能够充实融会，形成水墨掩映、淋漓酣畅的大写意效果；而如荷茎则或正或斜，运笔中锋侧锋互用，看似一蹴而就，却极合章法；尤其是两只戏水鸳鸯，用色富厚，与荷花的形象发生了较为强烈的对比效果，进而富厚了整个画面。
静物作品是林风眠先生创作兴旺期的主要题裁，它标志着林氏早期对于形式结构探索的延续。他笔下那些略带几何形态的瓶花，置于静谧、清静的配景之中，给人以无限无尽的审美享受。此幅当为六十年月以后所作。在画面中我们可以看到作者己不再追求几何形体式的切割，而是更重视直观的直觉印象，将色彩的渲染和笔触的写意性作为主要的体现语言。