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徐仲南的萧疏，邓碧珊的工致，王琦的雄奇，何许人的荒寒，田鹤仙的朴茂，毕伯涛的隽永，汪野亭的苍润，王大凡的古雅，程意亭的绮丽，刘雨岑的韶秀，堪称是异彩纷呈，展现出“珠山八友”瓷画艺术威风凛凛威风凛凛的多样性。而他们相互交流、相互影响，又形成了大致统一的艺术基调，成为一种鲜明的时代风貌。他们的艺术追求，突破了传统粉彩的审美特征和意识，他们配合的艺术观与审美理想，为陶瓷美学增添了新的内在，开拓了新的瓷画审美领域，具有里程碑式的意义。
清代龚轼有诗云：“白釉青花一火成，花从釉里透明确。可参造化先天妙，无极由来太极生。”云云美妙意境，总让人想象无限。
去岁在上看到画家俞健去景德镇创作瓷版画的图片后，更让我心生憧憬，想一睹为快。
前段时间，终于预约去了一趟俞健的事情室，在琳琅满目的画作中，一下被几张瓷版画素雅的青花颜色吸引了，想起龚轼的那几句诗极好的阐释了我对这批青花泼彩瓷板画的美妙想象。
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上海古玩艺术品交易公司近几年对青花瓷板画市场分析估价：
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画青花难釉中，釉中难泼彩，青花瓷板泼彩是一种创新的绘画形式。它是以”水”和”青花”为主要颜料的创作元素在瓷板上举行绘画创作，通过青花颜料与水的浓淡差异的蘸合、泼洒在瓷板上旋转、流淌、碰撞、重叠、倾轧、融合、吸收后转变创作出无限可能，以到达以虚写实，以实写虚，创作出独占的亦真亦幻、水气氤氲的艺术画面。再用于传统水墨的创作技法按图或特意再次创作，经由1300度高温的烧制使之成为现代与传统绘画相团结的青花瓷板绘画作品。
品茗时间，俞健聊起2014年去景德镇创作这批瓷板泼彩之难，既要胸中有数，更得胆大心小，一不小心，整块瓷板就可能报废。瓷器与宣纸在吸水、沉渍、流动、重叠和造型上由于质地差异，创作起来难以掌握。和俞健的谈话让笔者相识到泼彩作为一种艺术创作的手段，并不是盲目地在画面上乱泼一气，创作者必须对画面的艺术形象有所构想，什么部位泼什么色彩，怎样泼，需要到达什么效果，以后整理成什么画面，心中都要有所准备。
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另外，色彩泼到瓷板上，也不是毫无控制地任其流淌渗化，而必须对其加以指导和控制，按章法处置赏罚获得一定效果后，再处置赏罚局部釉色。泼彩时，画面用色可以有所转变，凭证画面需要形成差异的色差。若是感受某些局部一次泼的色彩不够浓郁，或需要增强色彩转变，还可以泼第二次、第三次，但必须掌握技巧，颜料的流动的快慢、停留、浓淡完全由瓷板的旋转来控制。而不能造成画面的多次泼洒斑驳狼籍或溃漫无度，要时刻要掌握瓷板吸水度对色彩明暗深浅的差异转变，做到自然指导、增补、和水枪的喷洒刻意效果来处置赏罚。
艺术创作者在掌握了熟练的武艺后，往往会在实践创作中探索出一些艺术手艺上的突破，并最终形成艺术画面的独创性。
虚境是实境的升华和深化，是人们感受到了实境所不能带来的画面的震撼和创作历程中的情绪体验。山水画最初在五代荆浩提出的意义就是“畅神”、“怡情”，只有在画面中发生让人想象和畅游的太虚幻梦，才气真正的到达“澄怀味象”。虚境体现着整个意境所能够到达的艺术高度和审美效果，处于意境结构中的灵魂、统帅职位，但虚境不能凭空发生，它必须以实境为载体，落实到实境的详细描绘上。