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吴门画派
"吴门画派"亦称"吴派"，自明中叶以后，以江南苏州为中央，大为活跃，逐渐取代宫廷绘画和浙派的职位。吴门画派流风弥漫，对明清山水画影响甚大。吴门派四各人沈周、文徵明、唐寅、仇英，在画史上合称"明四家"。
松江画派
明代松江，地处江浙两省的交通要冲，是其时天下工商业较量蓬勃的都市，常有各地的文人学士过往，文化艺术因此而郁勃。顾正谊、孙克弘、董其昌、沈士充、陈继儒、赵左、莫是龙、蒋蔼等人划分建设了"华亭派"、"云间派"、"松江派"，这三个画派统称为"松江画派"。而在众多的画家中，唯董其昌执画坛牛耳。
"四王"画派
四大画派配合特点是以"元四家"中黄子久的"恬淡平和"为审美尺度，追求无一点尘俗之气，一时学者风从，造成"家家大痴，人人一峰"的时势。按年岁长幼"四王"的排列为：王时敏、王鉴、王翚、王原祁。他们受到皇室扶值，是朝野共赏的人物，成为清初画界公认的正统派。他们的画风影响中国画坛数百年。
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虞山派
清初，江苏常熟虞山出了一个大画家王翚（字石谷），画风秀气工丽，内容雅俗共赏，一时学者蜂拥，形成虞山派。虞山派画家许多，在王的子孙中就有十几人，其中以石谷的曾孙王玖（二痴）成就较大，王原祁的裔孙王三锡亦能用石谷法实地写生。虞山派撒播虽久，但因没有突出人材，清末民国初年，已日薄西山。
娄东派
四王之一的王时敏，他本人身为京官，加入了宫延许多重大的绘画运动，因而影响日益扩大，不少人纷纷投到他的门下，形成了娄东派。娄东派的绘画艺术只是祖述宗师，缺少创新和开拓，出了一些如王昱、王宸等"小四王"一类的画家。
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扬州画派
清代康熙明，政权稳固，社会繁荣，一个艺术新潮派泛起在万商云集的扬州的画坛上，这即是人们津津乐道的"扬州八怪"。"扬州八怪"一样平常所指的八位画家是：金农、黄慎、郑燮、李鱓、李方膺、高翔、高凤翰、罗聘。艺术上注重抒发心灵，标新异，不受约束，任情放笔。其时的社会习俗以封建正统为规则，若有相违，便被视为异端，众人便以"怪"视之。
金陵画派
清康熙、乾隆年间，在南京地域泛起了一支引人注目的画派，世称"金陵画派"。一样平常以为以龚贤为首的八位画家代表了这一门户的主干实力，他们中尚有樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等人，称金陵八家。金陵画派中的小我私人画风相距甚远，相互除偶有笔会以外并无深交。他们相聚在南京，用各自手中的画笔，去描绘出自己的一片艺术天地。他们的艺术成就各不相同，而声名、成就的当推龚贤。
京江画派
清代中后期活跃于镇江地域的"京江画派"（亦称"丹徒派"），代表人物是张夕奄、顾鹤庆、潘恭寿、潘思牧、周镐等人。这一门户的主要人物如潘恭寿，张崯，均师从吴门沈周、文征明。他们能取别派中的优异技法特殊是对龚贤的文字技法"积墨"、"烘染"等。张夕奄和顾鹤庆是"京江画派"的首创人。
