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倪瓒擅山水、竹石、枯木等，其中山水画中接纳了典型的技法——折带皴，是元代南宗山水画的代表画家，其作品以纸本水墨为主。其山水师法董源、荆浩、关仝、李成，加以生长，画法疏简，格调无邪幽淡。作品多画太湖一带山水，构图平远，景物极简，多作疏林坡岸，浅水遥岑。用笔变中锋为侧锋，折带皴画山石，枯笔干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，威风凛凛威风凛凛萧散萧洒，简中寓繁，小中见大，外落寞而内蕴激情。
他也善画墨竹，威风凛凛威风凛凛“遒逸”，瘦劲开张。画中题咏许多。他的画由于精练，多年来伪作甚多，但不容易仿出其萧条淡泊的气质。在倪瓒的画论中，他主张抒发主观情绪，以为绘画应体现作者“胸中逸气”，不求形似（“仆之所谓画者，不外逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”）。画史将他与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家。明清时代受到董其昌等人推许，常将他置于其他三人之上。明何良俊云：“云林书师大令，无－点灰尘。”王冕《送杨义甫访云林》说，倪瓒“牙签曜日书充屋，彩笔凌烟画满楼”。
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上海古玩艺术品交易公司近几年对倪瓒字画市场分析估价：
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从元古玩十三年（1353）到他去世的20年里，倪瓒周游太湖周围。他行踪飘泊无定，足迹普遍江阴、宜兴、常州、吴江、湖州、嘉兴、松江一带，以诗画自娱。这时期，也是倪瓒绘画的壮盛期。他对太湖幽静秀丽的山光水色，仔细视察，体会其特点，加以集中、提炼、归纳综合，缔造了新的构图形式，新的文字技法，因而逐步形成新的艺术威风凛凛威风凛凛。作品个性鲜明，文字奇峭简拔，近景一脉土坡，傍植树木三五株，茅屋草亭一两座，中央上方空缺以示淼淼的湖波、清朗的天宇，远处淡淡的山脉，画面静谧恬淡，境界旷远，此种格调，亘古未有。这一阶段，倪瓒创作了《松林亭子图》（1354）、《渔庄秋霁图》（1355）、《怪石丛篁图》（1360）、《汀树遥岑图》（1363）、《江上秋色图》（1368）、《虞山林壑图》（1371）等许多力作给厥后的明清绘画以重大的影响，成为元四大画家之一。
整个元代只管只有不到百年的时间，可是它在中国绘画史上却是一个继往开来、继往开来的时期。这一时期的绘画创作，注重文字情趣，将传统书法融入画中，强调诗、书、画的统一，强调文学修养，绘画不求形似，这一点集中反映在山水和花鸟身上，同时，元代开创了文人绘画的一个新天地。现现在，元代字画在拍卖市场上可谓“牛”气冲天。
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元代字画撒播至今数目要比宋代的多，因此，元代字画中只有像赵孟頫、钱选、高克恭、鲜于枢及“元四家”等名家的精品才气被跻身国宝之列。现在这些字画家的精品一样平常都被海内外大博物馆珍藏。相反，元代字画现在流向民间很少，特殊是民间一些拥有元代字画的藏家，一样平常不愿容易抛出。因而海内外拍卖场元代字画露面越来越少。以元四家之一倪瓒作品为例，他的作品总共存世也只有几十幅，其中有些还很难认定。上海博物馆存有倪瓒字画15件，其中有7幅作品存疑，8幅由专家鉴定为真迹，私人珍藏最多的为美籍华裔大珍藏家王已迁，毕生珍藏过近10幅倪瓒真迹。
某公司秋拍现身的标为元倪瓒所绘《江亭山色图》，为水墨纸本立轴，94×44厘米。据先容，该图经专家鉴定为倪瓒晚年精品，是迄今中国大陆唯一上拍的倪瓒画作。近百年来一直珍藏在京城一位藏家手中，去世后传给其子，其子今已80高龄，故特拿出来拍卖出售。经竞价该拍品终以1980万元高价成交。
倪瓒（1301—1374），字元镇，号云林，常州无锡人。元代优异的山水画巨匠，与黄公望、吴镇、王蒙并称“元季四各人”，是继赵孟頫之后“文人画”的优异代表，在中国绘画史上占有主要之职位。其独创的枯笔山水，渴笔皴擦，折笔勾勒，惜墨如金，干中见湿，躁中带润，墨法之新颖亘古未有。在构图上，倪瓒多画平远对岸之景，近景通常为几棵疏树，一座空亭，中央茫茫湖水一片，远处画平坡远岫，给人水阔天高、萧疏淡远之感，在山水构图中独具匠心，独具一格。倪瓒的山水画，笔简意深，格调高古，脱尽灰尘，逸气淋漓，备受后人推许，被誉为神品、逸品，对明清的山水画影响极大，董其昌、八大山人、渐江、“四王”都曾深受其影响。